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晴雯的戏大都集中在怡红院拍的。先说晴雯补裘这场戏吧，这是在宝玉房中拍的。怡红院宝玉房中，按照原书所写，那是美仑美美，扑朔迷离，连贾政进去都迷失方向。而新盖的怡红院，只有房屋。室中的陈设和那些“雕空玲珑木板”等等，怎么办呢？这便都是美工总设计师刘宝俊、设计师风雷等同志的杰作了。宝玉卧房，暖阁、熏笼、锦帐、兽炉……不但─一具备，而且富丽堂皇──当然，不少都是假的．仿制的。
第五十一回晴雯冲寒夜起，吓唬麝月，冷风透骨，宝玉叫她“快进被来渥渥罢”。这是晴雯生病补裘的起因前奏，在宝玉床上拍摄。当时是大暑天，现场的人都吃冰棒消暑，而她却要作出寒冷的感觉，因而效果不够真切。再加书中说是“也不披衣，只穿着小袄”，而戏中的服装却感觉过新、过飘，缺少寒冬贴身小袄的真实感、生活感，是美中不足的地方。
严冬的戏在盛暑拍，夏天的戏也在盛暑拍，自然后者更感真切。那便是晴雯撕扇，这是同一时期在怡红院前院拍的。院中设一卧榻，晴雯躺在上面乘凉，宝玉来了，误以为袭人，坐在旁边，结果是晴雯……这就一连串的戏发生了。
晴雯撕扇，拍摄时我在现场。遗憾的是，准备的扇子，不够精美，出现在荧屏上的大特写，又感到美中不足了。从高要求评价，便感到不胜遗憾。而在当时，一切都准备好了，也不便因一扇之微，所有工作都停下来。这也就是影视导演们常说的“遗憾的艺术”了。
撕扇时怡红院中的夏景表现也欠充份，如有几丛高大的芭蕉，该多么好呢？可惜新落成的房舍，花木均未成荫；潇湘馆竹子可以作假的，而大叶子芭蕉，纵然作了假的，在摄像机前，也难有宜人的真实感。只能委屈晴雯姑娘──自然，也可以说是张静林女士，在夏景气氛不够浓郁的恰红院中表演“千金一笑”了。
笑──能值千金；那哭呢？也值得观赏。“撕扇”的前因，是早上跌断扇子，在宝玉房中与袭人拌嘴时晴雯的哭；“撕扇”当场，麝月被宝玉抢过扇子，又给晴雯撕了。在红剧中晴雯那含酸的哭和开怀的笑，都得到充分的表演。
怡红院除去房中、前院不少戏外，后院也有不少场戏：刘姥姥从后院边门进来，踉踉跄跄，一路醉态……黛玉从后门进来，立在后面廊子上，听房中说话……这些“红楼”中极为传神的情节，都在后院拍摄下来，展现在荧屏上了。
后院建筑，游廓高下，曲折清幽，山石点缀。还有一角小池，白石栏杆，可借水不活，不清……前景历历，两年了，不知有无改变？
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