六十一 移花接木

 

  老牛退位,虎儿迎来。丙寅春节过了,我特地刻了一块“虎虎有生气”的闲章,以迎接虎年的到来。正月初九,因苏州画家方书久先生画虎展览在网师团开幕,我被邀参加。两天之后,苏州园林局派车把我送到上海青浦县委招待所,而红楼剧组的同志,前一天则已经全到了。
  根据与上海大观园管理处定的合同,剧组南下较早,为的是抢时间。因为大观园管理处主任要求:园中怡红院、潇湘馆等已开放的地方,在花期到来之前,剧组可以全天拍戏;在花期到来之后,便只能早晚使用;而在游人多的时候,则不能使用了。当时距离梅花盛开,不过十来天时间。因此,剧组只好决定将需要拍摄的戏,全部集中在梅花开放前几天拍摄。
  这里的怡红院、潇湘馆,不是按照《红楼梦》中所写什么“小小的五间抱厦”、“抄手游廊”等京式规模设计的,因而不完全是曹雪芹的“,怡红院”、“潇湘馆”,况且“怡红”、“潇湘”诸戏在北京大观园已经拍了不少,所以荧屏红楼的“怡红”、“潇激湘”只能限制在北京大观园。在上海大观园中,对于淀山湖畔的“怡红”、“潇湘”二处庭院,便要移花接木,改作别用了。
  “红剧”需要的场景非常的多,有些房舍也要多次出现。即使有些出现次数较少,但也不能重复,且不能忽略要有“富贵气象”。如凤姐和尤氏、秦可卿斗牌的房间(也似乎是秦可卿的客室),便是利用上海恰红院三间西厢房拍摄的。后来,宝玉带贾珍进来求邢夫人、王夫人允许凤姐协理宁国府,凤姐应允,接了宁国府对牌等戏,也是在此拍摄的。另外鸳鸯抗婚中鸳鸯与袭人、平儿等谈话,又是此国潇湘馆外山石畔小亭中拍摄的。
  上海大观园的条件还有胜过北京大观园的,就是在所有建筑物中,房舍亭树,都摆着成堂的红木家具和古玩。拍摄时,只根据剧情及镜头角度,调动一下就可以了。由于省去了制作道具布景的麻烦,方便不少,便加快了拍摄速度。
  自然,这些红木家具一般摆摆还过得去。如以高标准要求,那还有相当距离,原因就是规格较为杂乱。本来,明代的红木家具最高雅,谓之“明式”。康熙、乾隆之际的次之。上海大观园所摆,大多是近代的。而且有一种没有腿的螺钢多宝格式书架,虽然十分精巧,但那是日本式的放在“榻榻迷”上的东西。现在摆在“怡红院”宝玉房中,本来就不伦不类。只是一般观众看了,觉得也算考究,就不去深究了。因此,在上海大观园里拍摄“红楼”剧。导演者不得不移花接木、巧作安排了。
  顺便说一句,“红剧”中“试才题对额”、贾政带宝玉逛大观园的戏,也不是专在一地拍摄的。有的镜头拍自北京,有的镜头拍自上海。尤其那些闪现许多美丽的梅花、迎春的镜头,都是在上海大观园里拍下的。由于导演者的匠心和剪辑者的安排,现在电视荧屏上的“大观园”,基本上是南北大观园的集锦!

 

资料收集于网上,版权归原作者所有;

本书由“云中孤雁”免费制作