鲁迅在《中国小说史略》中批评《三国演义》对诸葛亮的描写多智而近妖他所说的近妖主要是指草船借箭和借东风这两个赤壁之战中的重要关目本来在《三国志》和《资治通鉴》中，对此战的正面描述非常简单，既没有庞统的连环计，也没有周瑜打黄盖的苦肉计，连草船借箭都没有一点影子火攻的战术倒是黄盖的计谋，那东风却是天公作美，突然来了个时东南风急蒋干中了周瑜的反间计，并不是在赤壁之战的前夜，而是在其后凡此种种，在史家看来都是混淆，但作为文学作品则是神来之笔
赤壁之战无疑是大手笔，但这手笔大在哪里，至今还没有一个研究者作出正面的回答从艺术的根本上看，连环计、苦肉计、草船借箭、借东风等，都是杰出的想象；但是把这些杰出的想象连缀在一起，并不一定能产生杰出的文学形象类似的想象，在才智不足的作者手中，也可能构不成有机结构在《三国演义》成书以前，《志平话》中也写借箭（非草船）、苦肉计、蒋干中反间计、借东风等，但都显得芜杂凌乱而在《三国演义》中，这些相对独立的情节却被组合成一个环环紧扣的有机体，把情节和思想推向高潮除了《三国演义》的作者有更强的文字驾驭能力之外，其主要原因在于罗贯中将这一切集中在诸葛亮与周瑜的矛盾中统驭全局他把这些情节安排在内外两条线索之间一条是外部的，曹操与孙刘联军的军事斗争；另一条是内部的，主要是周瑜与诸葛亮之间在心理上和才能上的较量外部的军事斗争的惊心动魄自不待言，但也许并不是特别难能可贵的《三国演义》作者的天才就在于他不满足于外部动作的热闹，而是深入地表现了三角军事关系内部的心理错位和冲突文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/12139.html
诸葛亮草船借箭之所以能够冒险成功，是因为诸葛亮拿准了曹操多疑的性格连环计之所以能得逞，又因为多疑的曹操在心理上有对自己军事才能过分自的一面借东风的惊人并不完全在于诸葛亮超人的智慧，而在于周瑜和诸葛亮在较量才能上的胜负在军事三角中，作者又安排了一个心理三角虽然不是今天最容易吸引读者的爱情三角，但是比之爱情三角更为惊心动魄这里没有爱情的地位，占据冲突中心的是军事才能和领导才能的较量曹操恃才、爱才，有时也忌才周瑜也恃才，一般并不忌才；但对于同一阵营中的诸葛亮，却一贯在才能上与之争胜，仿佛不置之死地自己就活不成所以周瑜每有奇谋，直接是针对曹操的，而间接却是针对诸葛亮的他总是力图在智谋上压倒者刁难他的对手文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/12139.html
《三国演义》作者的大艺术家魄力就表现在，他在中国小说史上第一次在命运与共的军事同盟者之间，在心理上拉开了极大的错位幅度多智不能孤立地从科学的真上评价，而应该从与其盟友和敌手之间的关系上来审视诸葛亮的多智是由其盟友周瑜的多妒逼出来的，而多智的冒险主义雾中进军，又被多智的诸葛亮料定多疑而不敢出战，于是多智的冒险主义取得了伟大的胜利，使得多妒的更加多妒，多疑的更加多疑文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/12139.html
军事上胜负的重要性不但常常放在军事的胜负之上（如曹操兵败华容道，见诸葛亮没有伏兵，觉得在这一点上，自己的才能在诸葛亮之上，便哈哈大笑起来），而且常常放在生命之上（如诸葛亮三气周瑜，周郎自知才能不及，乃吐血而亡，最后还发出既生瑜，何生亮的名言）文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/12139.html
在赤壁之战中，诸葛亮的超人智慧是情节和人物性格发展的一个动因正如在一些爱情小说中第三者的插入是人物和情节发展的一个动因一样诸葛亮每一奇谋、每一超人的智慧，都使曹操这个反面人物更加多疑，使周瑜这个正面人物更加多妒这就使无声的心理三角战争和有声的军事三角战争更加错综复杂，以至于经过历史的考验，成为中国战争文学的最高经典文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/12139.html
批评诸葛亮多智而近妖，自有其科学道理，谁不知道诸葛亮借东风的准确性超过了今日的天气预报？但是文学作品毕竟与科学不同，罗贯中在原始素材中增加了诸葛亮算准了三天之后有大雾诸葛亮如此的多智引发周瑜的多妒，激化了两个同盟者之间的心理矛盾，同时引发了曹操的多疑（大雾进军怕有埋伏），使得战争的胜负不取决于军事力量的强弱，甚至也不完全取决于才智的高下，而在很大程度上取决于对才能的情绪化反应文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/12139.html
在《三国演义》以前的《志平话》中虽然早已写到了苦肉计等，但是却没有抓住二者内在心理的隐秘冲突其作者往往把笔力用在外部的动作上例如，把诸葛亮写得像张飞一样鲁莽，在周瑜帐前杀了曹操的来使，明显是败笔赤壁之战之所以成为大手笔，主要不在于表现了当年英雄的斗智，因为斗智毕竟属于理性，并非文学的审美价值取向之核心激动读者心灵的主要是由于斗智引出的斗气，由斗气而引发的变态心理，导致战争胜负的逆向转化20世纪50年代，何其芳曾经发出《三国演义》之谜的慨叹，说《三国演义》都是简略的叙述，缺乏精细的描写，为何却有数百年而不衰的艺术生命力这个真诚的艺术家之问至今仍然无人能够回答，实乃怪事文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/12139.html
其实只要不过分拘泥于历史事实，不要被外部战争的热闹所蒙蔽，把目光紧紧盯住在外部战争之下的心理之战，尤其是关于人的才能高下的无声的战争，就找到了《三国演义》艺术奥秘的真谛把斗气看得比生命更重要，这正是把审美价值放在实用价值之上的美学原则从这一点上说，周瑜和林黛玉、安娜·卡列尼娜是同一艺术价值观念的产物，林妹妹和安娜也都是把情感放在生命之上的正因为这样，大观园内和卡列宁府上无声的战争，其激烈的程度绝不亚于赤壁之战文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/12139.html
（选自 孙绍振 著 《经典小说解读》，上海教育出版社）文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/12139.html 文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/12139.html
