任何一部文学作品的形象设置，都体现着叙事主体，称作者对文本建构的种种叙说设想如果认识到书写是一种特殊的人的行为，就不会对文本中出现的各种形象，不论是主要的还是次要的，不论是主推情节者还是旁观性质的形象设置不加因为，创作者不会设置一个毫无作用的形象用来当成叙述文本的原料正因如此，《西游记》文本中的沙僧形象设置，就具有了研究作者创作心态的意义，具有了探究文本叙事策略的价值
在百回本《西游记》[1]故事中，沙僧是一个十分微妙的被设置角色沙僧这一形象的占比不大，在全本所占篇幅十不一、二在整个故事情节结构中，这一角色的形象，对于故事中的矛盾冲突，行为发展的推动力并不十分显著这一点可从现代传媒作品中窥见一斑
长期被视为《西游记》改编经典版的86版电视连续剧里，编剧给沙僧写的最有代表性的四句台词得到证明[2]
随着《西游记》故事本广泛的接受，以及西游文化的深入传播，在2011年，大型电视连续剧剧《新西游记》面世，剧中明显加强了沙僧的戏份，以增强这个很重要，不可缺的人物形象的特点梳理一下所增台词内容
把86经典版和11新版电视连续剧比较可见，沙僧角色的台词虽然在数量上有明显增加，从个位数增加到了两位数，但言辞的内容上并无更多新的东西
如果考虑到这两个版本电视剧在体量上的差异（21集vs50集），那么，仅从单纯的数字比率可见，沙僧台词量实际的基本数是差不多的其话语息功能，皆属于对某一讯息的传递，而非对某种行为发出的指令这充分说明，沙僧角色在整个《西游记》故事情节发展中，主要充当的是息传递者，角色本身并不具备通过语言产生对自己其他人物行为、以及相关情节发展等方面的推动性这意味着该角色的自身行为发出能力是有限的，他必须等待更有力的语言息指令这一点完全符合《西游记》文本故事对该形象在形成过程中的主要经历讲述
本文之所以采用传播类体裁的数据，因为可以比较直观地看到，沙僧形象对于文本的功能作用直观地看到，无论如何，沙僧形象于《西游记》而言，从文本框架结构、故事情节演绎、时空造景意趣、叙述层面转换、矛盾与行为渲染等，都不具有干预性，甚至是可以被替换者从影视剧制作剧本可证，沙僧台词不仅少量，而且具有明显的可替代性即言辞的发出者，可以换成取经团队里的任何一个角色而任意角色说这类言辞，并不会影响该角色的性格个性特征，也不会与该角色本身在文本中应起的作用有违和感这个意思就是沙僧是一个可以被取代言辞发出者的从属性角色
那么这样一个可替代性很强的形象，作者设置的用意何在？
任何一部文学文本，在结构故事与人物和形象时，不可替代性是构思全篇的首要考虑如果一个人物形象可替代性太强，这对于创作者而言就是失败的尤其是以叙事为主要方式，以人物形象刻画为主要目的小说文本，人物形象的不可替代性，已成为创作的基本要素，且不论西东古今何况成为经典小说的《西游记》，难道仅仅是因为题材的玄幻而成了经典吗？这显然不符合我国玄幻文学历史发展的事实，更不符合文学创作思维的逻辑性那么，作者对于设计沙僧形象，究竟出于怎样的叙事策略考量？对这一问题，就本人目力所及，似乎学术界并未有所
英国哲学家约翰·兰肖·奥斯汀（John Langshow Austin ）曾指出语言是人的一种特异的行为方式，语言哲学分析中心课题应该是研究这种包括言说和书写行为的本质和内部逻辑构造 [3]奥斯汀是最早提出文本书写语言迹分析源于言语行为理论（Speech Act Theory）的学者由此可知，任何一个作者的创作，都是基于语言表述方式对创作意图的记录因而，文本语言便成为追溯创作意图最可靠的分析资料和证据据此，研究需要回到本中，通过文本书写的语言迹，来详细分析作者创设人物形象意欲何为
《西游记》里首次写到沙僧是在第8回我佛造经传极乐 观音奉旨上长安
此回主要写观音菩萨奉如来旨意去往长安寻取经人，经流沙河界，首遇后来被皈依的沙僧对此番见面情形的叙述，依旧是《西游记》文本惯用的讲述方式 不打不相识
就在观音菩萨观察流沙河地势之际，只见那河中，泼剌一声响亮，水波里跳出一个妖魔来，十分丑恶p89这个有着青不青，黑不黑，晦气脸色的怪物，就是后来那个忠厚木讷，取经团队中似有可无的沙二世僧的模样
经过与观音的保镖，哪吒的二哥，托塔李天王的儿子木叉一番打斗，此怪在得知是观音菩萨来到时，便任由木叉揪着到了观音的跟前，并亮出自己的生平我不是妖邪，我是凌霄殿下侍銮舆的卷帘大将只因在蟠桃会上，失手打碎了玻璃盏，玉帝把我打了八百，贬下界来，变得这般模样又叫七日一次，将飞剑来穿我胸胁百馀下方回，故此苦恼p90
显然，这位被妖怪的卷帘大将不是在孙悟空大闹的这届蟠桃会上失手打碎玻璃盏的，也不知道是第几届蟠桃会上，他失手碎了那个要命的玻璃制品作者在此处勾出蟠桃大会，用意有二
孙悟空大闹蟠桃会，打碎的锅盆碗盏不计其数，又岂止是玻璃的之后虽被我佛如来压在五行山下，可他还能于山麓之侧伸出脑袋，有法呼吸慈悲的如来佛祖还让土地神但他饥时，与他铁丸子吃；渴时，与他溶化的铜汁饮p83可见，其时的社会，矿物质勘测与冶炼技术应是十分发达的虽说食铁丸、饮铜汁，算不得是美味佳肴，但比之这个曾经的卷帘大将，因一个手滑，碎了一个破璃盏，他不仅要承受毁容之摧心肝，还要承受每七日被飞剑穿心之疼痛，真可谓是生不如死却死不了的酷刑，猴子孙大圣已是万分的幸运了这一对比下，实在不难看出，天界律法的随意性和粗陋性
从犯天条被处罚的自述，又引出在人间为妖做邪，不得已害人性命的罪孽坦白，这一笔作者写得颇有意味自省，一直是《西游记》文本中屡屡发散出来的一种思想意绪限于篇幅，本文对此不加以详叙我佛慈悲，观音普渡，自然也包括能够自省的罪孽者
这个流沙河的妖邪，被观音摩顶受戒，有了自己的法 沙悟净由始，作为天庭一员，玉帝近侍的卷帘将军一世的命运便终结，而作为以赎罪为皈依方式的沙僧二世的生命旅程正式开启他此番的命运，当是以一种等待，再等待为初始而等待本是人的重生之路所必经，也是作者理性结构文本态度的反映
二文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/17850.html
沙僧在经过与孙悟空同样的时长，于人间苦等500年后，终于等来了给自己转命的高僧，大唐玄奘和尚，这也是沙僧启动二世命运的时刻
《西游记》里第二次写沙僧是第22回八戒大战流沙河 木叉奉法收悟净
此回唐僧师徒三众（白龙马不计）来到流沙河，迎头撞见一头红焰发蓬松的水怪，此番打斗煞是精彩，猪八戒与孙悟空聚合了不小的智力与体力，仍没能在打斗中使沙僧完败无奈之下，孙悟空求观音菩萨解困，便有了木叉宣旨，沙僧拜师，皈依佛门，从此成为取经人这一节
沙僧的加入，完成了取经团队的人员组合看似波澜不惊，就此开路取经且从整部文本构架看，沙僧入队之后的情节设计中，他渐被淡化得可有可无，甚至不及小白龙有一段现身救唐僧的精彩小节沙僧除了挑担牵马干重活，无怨无悔无脾气，爱憎分明保师傅外，他的个性就只有一项忠厚憨实这样一个略显单薄的形象设计，究竟作者用意何在？
关于沙僧形象意义有这样一种观点沙僧是西去取经途中不可缺的一员，而不可缺的理由是作者将宗教方面‘五位一体’的结构引入文中孙悟空寓为‘心猿’，白龙马寓为‘意马’，唐僧寓为‘元神’、猪八戒寓为‘情’，而沙僧则寓为‘性’[4]据此观点，沙僧形象的功能是体现宗教的五位并代表性文章没有具体说明所说出自何据，更没有说明所尊宗教为何不过与明人谢肇淛《五杂俎》说法接近而谢肇淛的观点从《西游记》文本具体来看，这五位一体说是成立的，而此文章对成语之心猿意马等臆断，也不是完全遵从谢肇淛《五杂俎》中放心论的观点
通过对《西游记》文本细读可见，作者对数字的设计是具有意味的书写形式五位一体的取经队伍中，凸显的竟然是四人一行文本通篇几乎都是唐僧四人一行来到这样的陈述句子这当然不是作者对非人形的白龙马有歧视，更不是作者对低端人力资源带有鄙视链，如此结构团队的逻辑点应该有二
一是在取经团队的全员设计中，五的数字依据源自道家世界观，而不是佛家教义
道家认为，世界万物的构成主要是依据五行的规律，配合阴阳运转而形成这可从第7回写如来神掌得到证明将五指化作金、木、水、火、土，这便是五行山的由来，文中并未用五指山这一后来民间流传很广的名称
书写的迹是语言思维的印记从五行山可见作者预设叙述先想到的是道家识见而不是佛教精义如来佛祖只因那方众生愚蠢，计划要开智启蒙，为东土传经送宝储备人才，运功用的却是五行巨掌，这很能说明，作者对取经成员的组建方案已胸有成竹，必将以此为序文本对此已经证实，毋庸赘言
那么，金、木、水、火、土之五行是否能对应每一个形象，答案是肯定的只是在具体对应时，作者的构思不是采用简单的一对一方式，而是有所变化有对应比较清晰的，如对应金的金蝉子（唐僧）；有以形质做对应的，如对应火形的是沙僧口角丫叉，就如屠家火钵獠牙撑剑刃，红发乱蓬松p89但这只是作者的障眼法，真正对应火质的是孙悟空火眼金睛有趣的是，百回之中没有写过小白龙有喷火技能，故龙可行火烈焰的本能只能忽略不计，而以龙近水的属性确定对应水；猪八戒的出身和兵器都在表明他所对应的是土，沙僧似乎也就没得选择地只能是对应木了当然，作者的构思还有更加复杂的方面五行相生相克的辩证方法，作者可谓运用自如此一点有诗为证诗曰五行匹配合天真认得从前旧主人炼已立基为妙用，辨明邪正见原因金来归性还同类，木去求情共复伦二土全功成寂寞，调和水火没纤尘p273若按诗意理解，倒也符合佛教的皮相之说，只是这二土全功成寂寞，调和水火没纤尘一句颇有深意
二是取经全员按4＋1形式排列，其中所依据的是团队个体生命形式的轮回转换，而不完全是武功强弱与入队时序
所谓的生命形式轮回转换而定，这可从文本中人物故事的构成组合，以及铺排序列的梳理中得到证明沙僧拜师，完成了五体归宗的团队组合在这五体中，从唐僧、孙悟空、猪八戒到沙僧，细数每个角色，参加取经都是他们一次重生的开始取经的西行之旅，可谓是取经人的重生之旅，这对每个参与者都意义非凡，这其中唯一的例外就是小白龙
小白龙是因父亲告发忤逆获判死罪的后因观音菩萨缜密思虑到东土取经人属于肉身凡胎，存在脚力不足的问题，这才留下了小白龙该死的性命小白龙所犯罪孽是所有五个角色中最严重的，这忤逆长辈，可谓天人共愤，况且那颗被烧毁的明珠应是价值连城，以致老龙王把明珠看得比自己儿子的性命都重要故而，这支团队中除了唐僧的C位无可动摇外，其他位置的排序并不以加入团队的早晚为依据，而是以所犯天条的量刑，并参考个人能力决定排序的毕竟取经路上没有任何特权可讲，个个都须要奋力前行，要能护住自己的性命，才能力保师父唐僧，才能赎清罪孽，才能修得正果这就是文本设置既是五位一体，又只凸显四人一行的原因
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通过上述分析可见，沙僧形象的设置，更多是出于作者对以道家阴阳五行观来构思布局人物情节的需要，这与一般创作故事时，需要人物形象具备有一定的情节推动性不同沙僧形象的设置所起到的作用就是一个完整，即是为了结构而设置角色，而不是为了故事情节的演进设置角色正是基于这样的创意，沙僧在做卷帘将军时的南天门第一，玉帝身边近臣的荣光历史，只不过是他一己的讲述性而已，为的是妆点他自己与取经人的匹配程度，以及与后来金身罗汉三世的身份相呼应罢了由此可见，作者对文本整体构思和角色功能设计的缜密性
沙僧最牢固的二世生命行程，便是一步一个脚印地跟随着取经队伍一段又一段的旅途，本分地守护者取经的使命，完整地填补着团队关里的各种事件疏漏和各种关系间的情感间隙完整，这既是沙僧的不可缺性，也是作者赋予这个形象的意义作者以沙僧来实现五行的完整，体现着追求圆满的叙事旨趣，这一点也能看出作者对文本某方面的叙事构想策略
那么，对沙僧形象的刻画既然如此地简薄局促，作者为何还要赋予他三生一世的相关内容？我以为这是作者生命观通过对形象设置思索后，以人物故事演绎的方式进行表达的结果
从卷帘将军（一生） 沙僧（二生） 金身罗汉（三生）看，沙僧的一生和三生都处于非人世的天界环境，只有第二生他是在人间经历苦难的时期沙僧由神而魔，再回到神的过程，绝不仅仅是身份的转换，这其中的各种恩怨是非，因果关联，作者在铺叙时，无不是在表达着自己对人的生命中会经受到的种种曲折和无奈的理解和愤恨在沙僧的形象中，寄托着因理解而愤恨，因愤恨而理解的情绪，继而转化成为了语言书写的理性表达
以往在对沙僧形象的研究中，关于重生的书写意义并未得到应有的
而重生的描述，在《西游记》中却无处不在，几乎散布在每个角色的讲述中包括取经队伍之外的形形色色的形象之中囿于篇幅，在此不详举例证显然，这种理性创作已进入到哲学思考的意义层面，诸多的终极追问，成为作者以故事方式考察的范畴关于人的生命过程，不论是个体还是群体，都会出现和面临的，诸如，罪与罚，天理与人欲，生与死，神性的救赎与人性的贪婪等等这些问题无不是文学中必须关照的问题，又是文学中不易以形象的方式表述到位的问题它们既是每一位小说家多少应该有所涉及的核心内容，又不可能被每一位小说家写明白的内容而《西游记》的作者对这些问题做出了多方面的，很有益的探究从这个意义上来说，《西游记》认知的深度和精神层面追求的广度，比之稍后产生于同时代的另一长篇小说《金瓶梅》，以及被后世誉为中国古典小说顶峰的《红楼梦》而言，确实有着高度上的优势
需要特别指出的是，作者从叙事策略需要出发，在对沙僧形象设置的更多构想是确定在完满的融合性上所以，沙僧的言行以服从为主，脾性以温和为主，角色没有较为过度的情绪波动，也缺乏激烈的态度表达哪怕面对的是飞剑穿胸的酷刑，他也仅仅是向观音求诉，没有什么抱怨这一点与孙悟空形象一比较就很鲜明孙悟空只是被唐僧诱导带上了紧箍，一见到观音菩萨便大发牢骚，甚至以唐僧，不想跟随取经来发泄心中不满致使观音菩萨不得不软硬兼施，又骂又哄，用了许多好言来安抚两相比较，沙僧形象是为衬托其他形象而设置的用意，可谓不言而喻
作者对沙僧形象的刻画基本集中在第8回和第22回，在这两回描写中，沙僧的外形描写没有什么大的差别，突出他的一头蓬松红发似火，双眼圆亮如灯，面皮靛蓝发青，声响轰鸣如雷而行动上两回均强调沙僧行动迅速敏捷，描述上稍有差异第8回写的是两脚奔波似滚风，第22回写的是那怪一个旋风，奔上岸来，总之，沙僧就是一个风一样的移动者
但不论是第8回斗木叉，还是第22回斗孙悟空、猪八戒，沙僧都没有特别败落下风的时刻作者如此设计的本意，当然不是为了表示沙僧的功夫厉害，而是为后来取经团队的整体实力水平备书这种笔触用法，不是传统意义上的草蛇灰线法，是一笔两写法，我以为可称为整合塑造法，这是中国小说书写笔法上颇具创意的一种新型塑造角色形象的方式
作者通过对每一个形象都做出具有前世今生来世的交代，又根据不同形象设置完成自己的叙事策略目标，最终达到既能对团队整体有一个全面的塑造，又不失对每一个个性性格的精准刻画《西游记》作者对文本构思的缜密性，由沙僧形象的分析已可见一斑
鲁迅曾有言道总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了 它那文章的旖旎和缠绵，倒是还在其次的事[5]我亦认为，《西游记》是有一部有意识地尝试打破传统章回小说故事构思和写法、且获得极大成功的经典小说，故对于使神魔皆有人情，精魅亦通世故[6]的用意倒在其次了
刊于连云港师范高等专科学校学报 文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/17850.html
2020年-第2期 文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/17850.html
注 释文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/17850.html
1.本文所引《西游记》均出自人民文学出版社2019年本，不再另行注释文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/17850.html
2.指1986年由杨洁导演，六小龄童主演的电视连续剧《西游记》文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/17850.html
3.Austin. J. L. (2002/1962) How to DO Thing with words [M] Beijing : Foreign language Teaching and Research Press. P237文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/17850.html
4.贺威《西游记》中沙僧的人物形象浅谈 {J}. 《都市家教》（下半月），2015年（9）P293.文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/17850.html
5.鲁迅全集（9）[M]. 北京人民文学出版社，1993P338文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/17850.html
6.同5，p165
