环物描写是指文章对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写，目的是为了明确人物所处的时代，展示性格，渲染气氛，使读者产生身临其境的代入感
奇思妙想、笔下生花的曹公更是毫无例外，在传世巨著《红楼梦》中，他更是利用大量的天上的、人间的，室内的、室外的，自然的、铺设的，远观的、近摹的等等环境描写，达到了交代背景、刻画人物、烘托气氛、推动情节的种种妙用文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/34281.html
一是空灵的太虚幻境对于幻境的描写是在第五回中贾宝玉梦游太虚幻境当宝玉悠悠荡荡来到太虚幻境之中时，首先映入他眼帘的是朱栏白石，绿树清溪，真是人迹希逢，飞尘不到，可谓空灵出尘、仙气十足，为警幻仙姑的出场作了铺垫文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/34281.html
接下来，警幻仙姑便飘然登场，方离柳坞，乍出花房但行处，鸟惊庭树，将到时，影度回廊、出没花间兮，宜嗔宜喜；徘徊池上兮，若飞若扬等等文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/34281.html
方离、乍出、若飞若扬等诸如此类的描写是仙子翩若惊鸿婉若游龙的灵动，柳坞、花房、鸟、树、池、回廊等描写，既是对朱栏白石，绿树清溪作了近景描写，又与对人迹希逢，飞尘不到相互映照，让人感觉到太虚幻境中雕栏玉砌、红花嫣然、绿树蓊郁、碧溪潺潺，真是哪儿哪儿都是咕嘟嘟地往外冒着仙气文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/34281.html
面对这样空灵洁净的仙境，宝玉甚是欢喜，心生羡慕，这个去处有趣，我就在这里过一生，纵然失了家也愿意，强如天天被父母师傅打呢，利用宝玉对太虚幻境的好奇心，从而带出金陵十二钗、带出千红一窟、万艳同杯、带出宝玉梦中呼唤可卿名文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/34281.html
再者，日有所思夜有所梦，宝玉在梦中还对天天被父母师傅打颇有微词，也显示出宝玉厌恶读书仕途、讨厌束缚强逼、渴望自由无拘的性格特点文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/34281.html
二是幽韵的自然风光《红楼梦》中描写自然景色之处颇多如在第十一回中，利用凤姐探病秦氏返回会芳园之时，曹公通过其凤眼，对宁府的会芳园进行了描写文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/34281.html
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黄花满地，白柳横坡小桥通若耶之溪，曲径接天台之路石中清流激湍，篱落飘香；树头红叶翩翻，疏林如画西风乍紧，初罢莺啼；暖日当暄，又添蛩语遥望东南，建几处依山之榭；纵观西北，结三间临水之轩笙簧盈耳，别有幽情；罗绮穿林，倍添韵致文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/34281.html
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这一处景致的描写，有黄花、白柳、红叶等植物及色彩的描写，又有莺啼、蛩语等动物及鸣音的描写；有小桥、曲径、依山之榭、临水之轩等空间布局的静态描写，又有清流激湍、红叶翩翻的自然景象的动态描写等等
如此良辰美景，也令刚刚为秦氏之病伤怀不已的凤姐心情好了许多，一步步行来赞赏然而，猛然从假山石后走过一个人贾瑞的出现却打破了这幅美人美景图
贾瑞对漂亮的凤姐起了坏心思，一面说着，一面拿眼睛不住地觑着凤姐儿这美人美目盼兮的美景与贾瑞这痴人痴心泛滥的龌龊形成巨大反差，景是好景、人却是不正经的
另外，此处从动静之态、色彩之绚、远近之距、花鸟之别、楼台之局等不同的角度，展现了会芳园的别致不凡，从侧面反映了贾府的富贵奢华
但是即使这样的一定耗费昂贵盖起来的园子，在元妃省亲需要修建省亲别墅之时，还是被拆去了大半个，真格儿珍珠如土金如铁般的奢靡无度
三是奢华的室内陈设人物周围的环境，包括室内外的装饰布置，能够展示一个人的身份、气质、个性等，如《红楼梦》中对秦可卿卧室的描写
贾母应尤氏之请，携众人到宁府赏花，宝玉困倦歇中觉在秦可卿房内此处通过宝玉的嗅觉和视觉，对秦可卿的卧室进行了细致的描写
首先是味觉，刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来，这甜香的气味既是作为女性闺房的标配，也是吸引宝玉这个拥有见了女儿就清爽特殊癖好之人，在秦可卿卧室小憩的原因，所以他闻到香味便眼饧骨软了
然后，依次展现在宝玉面前的是唐伯虎画的《海棠春睡图》、秦太虚写的对联、武则天当日镜室中设的宝镜、飞燕立着舞过的金盘、安禄山掷过伤了太真乳的木瓜、寿昌公主于含章殿下卧的榻、同昌公主制的联珠帐、西子浣过的纱衾、红娘抱过的鸳枕
此处秦可卿卧室内陈设的描写，也是《红楼梦》中比较经典的描写，在修辞手法上，它采用夸张的手法，如武则天当日镜室中设的宝镜、飞燕立着舞过的金盘、安禄山掷过伤了太真乳的木瓜、寿昌公主于含章殿下卧的榻、同昌公主制的联珠帐、西子浣过的纱衾、红娘抱过的鸳枕，这些古董肯定不会堂而皇之地摆在秦可卿的卧室里的
这些夸张描写的目的一方面为了展现宁府的奢华无度；另一方面武则天、宝镜、安禄山、杨太真、木瓜、红娘、鸳枕等等这些符性、倾向性的道具，把秦可卿的卧室也衬托得十分迷醉、十分靡靡，暗暗指向了宁府污秽不堪的情形，为下一步秦可卿与贾珍的爬灰之秽作了草蛇灰线的小埋伏
当然，一千个人心中有一千个哈姆雷特，作家、知名红学研究者刘心武，通过探佚，指出秦可卿乃是皇族的公主，这些奢华的陈设指向的更多的是其皇族的身份，也是有几分道理的
注本文为回答网友提问
作者温暖前行
从《红楼梦》里的环境描写，看曹雪芹如何展现人物性格
