黛玉之哭固然饱含悲情，但千红一窟（哭），万艳同悲说的可都是红楼女儿的宿命在贾府里，人人都敛声屏气，实则，每一位红楼女儿都有他们的悲伤与无奈
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贾元春，更羡慕能哭泣的林黛玉文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/47825.html
贾元春是《红楼梦》中的主要人物，位次仅居钗黛之下，曹雪芹虽仅用一回文字来表现她，但也是十分得力，其最得力之处，就在于哭的描写文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/47825.html
本来，贾元春才选凤藻宫，从此富贵无边，这是天大的喜事，贾家上下无不为此欣然踊跃，个个面上皆有得意之状，言笑鼎沸不绝贾元春又承皇恩，准许回家探望亲人，更是喜上加喜贾府为此大兴土木，修建了说不尽富贵风流、繁华似锦的大观园但是皇妃驾到后却全无笑意文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/47825.html
正相反，她一见到贾母王夫人便满眼垂泪地悲伤起来，见到贾宝玉更是泪如雨下作者在这烈火烹油，鲜花着锦般的热闹场面中，不写贾元春那三春不及的相貌风韵，不写赫赫皇妃的神彩气质，却偏偏大写特写贾元春那一发不可收拾的哀泣，与前面着意渲染的喜庆气氛成鲜明对照文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/47825.html
这一构思本身就含义深邃，它提醒读者：贾元春并不幸福，她的青春、自由，从此都断送在深宫之中，也许她还不及贾府的一个丫头更愉快些，更自由些文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/47825.html
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再看具体的描写：贾妃满眼垂泪……三个人（指贾母、王夫人、元春）满心里皆有许多话，只是俱说不出，只管呜咽对泣邢夫人、李纨、王熙凤、迎、探、惜三姐妹等，俱在旁围绕，垂泪无言半日，贾妃方忍悲强笑，安慰贾母、王夫人道：‘当日既送我到那不得见人的去处，好容易今日回家娘儿们一会儿，不说说笑笑，反倒哭起来，一会子我去了，又不知多早晚才来’说到这句，不禁又哽咽起来文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/47825.html
此时此刻，在场的人感情都极为复杂，个个欲言又止，反倒哭起来的原因各自心理明白，但又不能说明元春一肚子委屈，怨父母，不符合封建孝道；发牢骚，又怎么敢对皇上造次？更何况满地下太监都听着贾母等人则自知元春并不愉快，但一经选入宫中，正常的亲缘关系便被封建的君臣关系所取代，自然不敢轻举妄言，于是双方只好心照不宣但是此时无声胜有声，作者虽不曾言传，读者却可以意会，人物虽不曾造次，作者却已经造次，贾元春才选凤藻宫后面的不幸，尽在不言之中了文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/47825.html
元春在宫中不敢随便哭，回到家里仍然不敢放声大哭，虽有无限悲苦，却是俱说不出，她连黛玉那种随时可以用哭来宣泄痛苦的福气都没有作者无须赘言，贾元春的悲剧命运，已随着她的泪水浸透在字里行间，流溢于篇幅之外了
薛蟠之语，如何一下子把薛宝钗吓哭了？
薛宝钗是一个完美无缺的封建少女的典型，她认为女子无才便是德，女子的本分就是纺绩针黹，她一心劝宝玉走仕宦之路，气得宝玉骂她入了国贼禄鬼之流但是人们还很少注意到薛宝钗也会哭的柔情的一面
薛宝钗是作为林黛玉的对立形象出现的，她最典型的特点是无情但为了深化人物形象，作者也就在写她的哭上做了苦心的安排
薛宝钗几乎是从来不哭的对自己，她处处自觉恪守封建礼法，努力做到大家闺秀的喜怒不形于色绝不会象林黛玉那样悲则哭，气则恼对外人，薛宝钗事不干己不开口，自然不会象贾宝玉那样为遍被华林的痛苦常洒一掬同情之泪因此金钏跳井，她神态自若；晴雯被逐，她无动于衷；尤三姐自刎、柳湘莲出家时，连薛蟠都洒了几滴泪，她却并不在意
在前八十回中，正面写到的宝钗之哭只有一次事情发生在第三十四回，宝玉挨打之后，宝钗追问其兄薛蟠事情是否与他有关，薛蟠气言道：好妹妹，你用不着和我闹，我早就知道你的心了从先妈妈和我说，你这金要有玉才配，你留了心，见宝玉有那劳什骨子，你自然如今护着他话未说完，把个宝钗气怔了，当日回房，整整哭了一夜不仅哭，而且哭了一夜，这在最爱哭的林黛玉也是不多的事这个面对贾府发生的一系列惊心动魄事件能不动声色的女子，到底为什么痛哭流涕？这实在是耐人寻味
从表面上看，事情有些费解薛蟠之语，本来不错，宝钗的确对宝玉有爱慕之心，似乎用不着去哭；如果说宝钗在装腔作势，又何苦装一夜？很显然，作者在这里用哭这个独特的心理表现形式，表达了薛宝钗难以言传的复杂情绪──满心委屈气忿
委屈者，宝钗一向诚心信奉封建道德，一心一意地认为女子读书终归不是本等凡是讲男女恋爱故事的都是邪书，女子看了移了性情就不可救了并苦口婆心奉劝、批评林黛玉
所谓移了性情，无非是违背父母之命、媒妁之言等封建道德的金科玉律这种叛逆之事宝钗是根本不会做的薛蟠之语，几乎把她说成是那种暗怀男女之情的不可救者，岂不是极大的污辱？气愤者，薛蟠之语倘若不胫而走，她的品格端方、稳重和平都将成为无稽之谈
从封建正统观念出发，她认为薛蟠的话实在不堪听，更不能忍受把这种话加在自己身上难怪薛姨妈听到后也气得浑身乱战薛宝钗心灵上受封建礼教毒害之深，在这个不动情之人的哭泣中，被刻画得入木三分
但问题并非到此为止，薛蟠的话更说明她也是个年轻女子，她也有感情的追求和爱情的需要虽然她不喜欢宝玉的不读书，但对贾府中第一风流倜傥的年轻公子，却不无爱慕之心可能连她自己都没有意识到，她的某些行为，已经超越了她心中的防线，流露出内心的一些想法，因此薛蟠之语不啻雷轰电掣一般，把她吓怔了她的确怕自己因此坏了名誉，更怕自己真的移了性情
同时，她也深感到自己对宝玉的爱慕之心，与封建道德准则有多么大的冲突这种冲突同样构成了悲剧的冲突与黛玉不同的是黛玉面临的压力、障碍，多数是来自外部；而薛宝钗自己首先就对自己的个性拼命扭曲压抑着正因为如此，她才变得无情
在这个意义上说，宝钗的悲剧与黛玉的悲剧同样令人深思曹雪芹利用宝钗的这一哭，写出了这个形象更深一层的含义
王熙凤两次哭泣，揭示万艳同悲的深刻主题
王熙凤是《红楼梦》众多女子当中个性最为鲜明的一个，而写凤姐之哭，则是这个人物性格描写中非常突出的一例
且看第六十八回，酸凤姐大闹宁国府中的情景：
凤姐来到宁府，尤氏正迎出来，凤姐照脸一口吐沫啐到：‘尤家的丫头没人要了，偷着只管往贾家送……’一面说，一面大哭一面又骂贾蓉，一面哭着扬手就打
滚到尤氏怀里，嚎天动地，大放悲声，说了又哭，哭了又骂，后来竟大哭起祖宗爹妈来，又要寻死撞头，把个尤氏搓成一个面团，衣服上全是眼泪鼻涕
凤姐哭着两手搬着尤氏的脸紧对相问道：‘你发昏了，你的嘴里难道有茄子塞着？不然他们给你嚼子衔上了？’……说着啐了几口，众姬妾丫环媳妇已是乌压压跪了一地，赔笑求情
递上的茶凤姐也摔了，直到她认为再难向前施展了，才停止了哭闹，忽又转过了一副形容言谈，与尤氏反赔礼
这就是凤姐的哭相，手脚并上，呼天抢地，如同一阵急风暴雨，呼啦啦把个宁府上下主仆吓得都趴在地上
《红楼梦》中几百人物，再没有一个会这般不讲道理，这般毫无忌惮正如脂砚斋所言：移之第二人万万不可，亦不成文字矣对凤姐其人，作者借兴儿之口有过全面的评价：嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀，都占全了
凤姐这场哭闹，正是兴儿这段评语的绝妙写照凤姐赚尤二姐入贾府，调唆张华告下了贾琏，暗中早就筹画好了一场报复，表面却装做是蒙在鼓里，大闹宁国府但她哭得越凶，越装做蒙冤受屈的样子，就越反衬出她背后操刀的阴险毒辣的性格
除了这次哭闹之外，作者还着重描写过一回凤姐之哭，即四十四回，贾琏与鲍二家的私通事发之后在封建社会表面的礼法中，娶妾是合理的，而私通是不合法的，但凤姐的这回哭闹却远不如大闹宁国府时那般理直气壮，凶神恶煞，尽管也是要死要活，但终归气得浑身发软，并不敢象闹宁府时那样辱骂，只是求救于贾母根本原因就在于贾琏在场
凤姐到底惧他几分，她打了平儿打鲍二家的，却不敢动一动这次事件的真正罪魁祸首贾琏，反被贾琏追着要杀她凤姐一心希望贾母能给她撑腰，谁知贾母却笑道：什么要紧的事，小孩子们年轻，谗嘴猫似的，哪里保得住不这么着
一句话，事情便不了了之，凤姐也只好作罢从凤姐的哭中，我们可以得到一个深刻的启示：这个贾府中一人之下万人之上的厉害主儿，仍然逃不脱封建社会所有女子的不幸命运──被夫权所压迫凤姐手狠心硬，善于笑里藏刀，一般的事情很难使她落泪面对贾瑞的调戏，她假意含笑；对不听话的仆人，她冷笑；但对丈夫的不轨行为，她却哭起来，因为无可奈何作者把凤姐的两次哭闹，都构思在与贾琏的冲突中，显然意在深化人物，揭示万艳同悲的深刻主题
贾探春之哭，扇了谁的耳光？
探春之哭发生在第五十五回理家一节中凤姐欠安，管家大权暂交探春不想上任后第一件要处理的事情就是她的亲舅舅死了探春按旧例发了赏钱，赵姨娘嫌少，大吵大闹，气得探春大哭一场这是曹雪芹对探春之哭的一次正式描写
探春理家是《红楼梦》中的戏中之戏，它几乎关联了贾府上下各种势力当时贾府已走下坡路，亏空极多，下人多生事造反，凤姐正好趁机移祸东吴（脂评语），坐山观望王夫人在贾府中找不到掌事之人，只好委任于探春于是，赵姨娘想借机得利，管事奴才们想趁机作乱
探春的哭就是在这样矛盾交错点上写出的她这一哭，象一个圆心，巧妙地牵动着她与贾府各种势力之间的关系
对王夫人，探春希望得到她的赏识，生怕不重用自己，因此赵姨娘一闹，便急得哭起来，说：倘或太太知道了，怕我为难，不叫我管，那才没脸
对赵姨娘，探春有哭难言，她恨她不体恤自己的处境，拖了后腿，因此哭闹一场
对王熙凤，探春心中不满，她恨凤姐假惺惺派平儿来说旧例，实际上是看她的热闹同时她深知凤姐经济上多有短处，但不敢直言，于是借着哭闹，话里藏机地把主仆二人损了一顿平儿深知其由，也只好装作不知，反抚慰探春
探春不过是个未出阁的年轻小姐，且平日也最平和恬淡却在议事厅这种场合哭闹起来，这种一反常态的表现，揭示了她心中的秘密
她对赵姨娘说：我但凡是个男人，可以出得去，我早走了，立一番事业，那时自有我一番道理，偏我是个女孩儿家，一句多话也没有我乱说的，太太满心里都知道如今看中我，才叫我管家务，还没做一件好事，姨娘倒先来作践我……一面说，一面不禁滚下泪来
探春幻想实现自己的改革志愿，做一件好事，挽救行将没落的封建家族但同时她又深深地为自己庶出的身份感到自卑，竭力希望摆脱这种处境探春心理上这两种矛盾存在的想法，在这里第一次通过她自己的哭泣淋漓尽致地表达出来
人物的真实性格，往往是在矛盾尖锐的场合自然而然地显现出来的，因此在理家这场剧烈的矛盾冲突中写探春之哭，无疑是重要的性格描写
贾探春在金陵十二钗中是个很有特色的角色，她虽然聪明不及黛玉，但精明强干；城府不及宝钗，但敢作敢为；精细不让凤姐，但无凤姐的奸邪毒辣
因此作者写探春之哭又是一样笔墨，既不象黛玉之哭那样悲悲切切，一发而不可收；也不象宝钗那样，哭起来忍气吞声；更不象凤姐之哭那样，无法无天而是一面哭一面唇枪舌剑地与赵姨娘吵架，一面又精明果断地理事，虽是百感交集，脸白气噎，抽抽咽咽，但仍然头脑清楚，一丝不乱真是看得透，拿得住，说得出，办得来！难怪凤姐单畏她五分
探春就是探春，她与任何人的哭都不相同，黛玉哭起来没有这般理智，宝钗哭起来没有这般任性，凤姐哭起来则没有这般不失端庄
作者写探春之哭写出了她的泼辣与能干，与写探春停棋判事、打王善宝家的一耳光等著名情节收到了异曲同工的艺术效果
除了上述几例之外，其他许多女性之哭，也都是曹雪芹塑造人物的重要笔墨
比如写花袭人一反温柔和顺的常态，为赎身之事在家中与母、兄的哭闹，暴露了她一心要给宝玉做妾的鄙俗心理；
写晴雯临终前对宝玉哽咽了半日，方说出话来，表达了她对宝玉的深厚友谊；
写贾迎春在司棋被逐时的哭，揭示了她深藏不露的同情之心；
写鸳鸯对兄嫂的一行哭一行骂，则表现了性格的倔强
尤二姐受凤姐折磨之后于梦中对尤三姐哭道：不能安生，奴亦无怨，随我忍耐，一语写出了她的懦弱；
河东狮夏金桂之哭是一面喊，一面滚揉，自己拍打，活脱一个泼妇形象；
芳官在怡红院直挺挺躺在地下，哭得死过去，表现出她性格的直率和不知世态的天真；等等
可以想象，如果没有如此色彩纷呈的描写，《红楼梦》中的女子群像就不可能如此千姿百态，感人至深；她们千差万别的性格特征，就不会如此生动活泼地跃然纸上，使人物呼之欲出；她们各自的不幸命运就无法被彻底地揭示出来；千红一哭，万艳同悲的悲剧也就不会如此深刻和悲壮！
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红楼梦里，不只是黛玉善哭
