首发：熊 敏：《金瓶梅词话》中的漆器

《金瓶梅词话》中大量存在的漆器以一种细枝末节的琐碎状态分布于故事的各个角落，作者不厌其烦地对文本中漆器的工艺技法进行描述，当我们惊艳于这些漆器的华美与精致的同时，不难发现作者通过漆器不动声色地向读者展示了故事的脉络，作品中的漆器隐含了作品的诸多线索，它们或彰显人物身份，或刻画人物性格，或展示家庭兴衰，或反映社会风尚，让读者于琐碎之中品味出无限烟波

银镶雕漆茶钟作为《金瓶梅词话》中第一次出现的精品漆器，其华丽登场是在西门庆与孟玉楼相亲之时（第七回）：说着，只见小丫鬟拿了三盏蜜饯金橙子泡茶，银镶雕漆茶钟，银杏叶儿茶匙文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/50668.html

银镶雕漆茶钟所采用的施漆工艺应是在《髹饰录》中被称为金银胎剔红的技法，具体方法是用金或者银等贵重金属作胎，在漆胎之外用漆堆积达数十层，再进行人物楼台花草的雕刻文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/50668.html

其形式有三种，文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/50668.html

一种是在漆地上刻剔花纹，刀口要露出金质或者银质的胎子来；文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/50668.html

第二种是用锦纹作地子的金银胎雕漆，因无法露出金胎或者银胎来，因而器物的里子就不上漆，完全将金胎或者银胎露出来；文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/50668.html

第三种是里外不露胎子的通漆者，由于金银质的胎骨，加上里外的漆层，上手就会感到十分沉重文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/50668.html

这是一种非常贵重的漆器文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/50668.html

银镶雕漆茶钟在此处出现，足以证明其主人家道殷实文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/50668.html

西门庆在与潘金莲打得火热的时候，卖花翠的薛嫂儿寻到了西门庆说一桩亲事，对象是咱这南门外贩布杨家的正头娘子，手里有一分好钱，南京拔步床也有两张，四季衣服妆花袍儿，插不下手去，也有四五箱子珠子箍儿，胡珠环子，金宝石头面，金镯银钏不消说，手里现银子，他也有上千两，好三梭布，也有三二百筒，不幸他男子汉，去贩布死在外边，他守寡了一年多，身边又没子女文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/50668.html

作者虽然交代了西门庆只听见妇人会弹月琴，便可在他心上，但一个素未谋面的寡妇，真正能打动西门庆的还是手里的一分好钱，因为他即将嫁女，正是使钱的时候

如果对方在有钱的同时还有点才艺作为衬托，作为西门庆，肯定是喜闻乐见的

到相见的那一天：杨家四间门面到底五层值七八百两的房子；

妇人翠蓝麒麟补子妆花纱衫，大红妆花宽栏，头上珠翠堆盈，凤钗半卸的装扮以及长挑身材，粉妆玉琢粉的摸样儿，还有银镶雕漆茶钟共同勾勒出了西门庆眼中孟玉楼的形象和她的日常衣食住行

西门庆本来也就是一个破落户财主，其继室吴月娘就是一个穷官儿家女儿，二房李娇儿是勾栏出身，三房卓丢儿是窑子里的人，与他打得火热的潘金莲的家庭环境也并不富裕

只有孟玉楼，可以算作是西门庆生活中出现的第一个家道殷实、生活优渥的商家主妇，她所掌握的财富，她所过的生活，都是西门庆所向往和追求的，因此，西门庆对她可谓是势在必得

孟玉楼的价值很快便体现出来了，六月初二孟玉楼过门，六月十二陈宅就娶西门大姐过门，西门庆促忙促急，攒造不出床来，就把孟玉楼陪来的一张南京描金彩漆拔步床陪了大姐，在此姑且不论拔步床的形制，单看其施漆手法，就知非常珍贵，它采用了描金和彩漆两种工艺，在《髹饰录》中两种或两种以上的纹饰相结合的各种漆器被称为斒斓

描金，即漆地上加描花纹的做法，亦名泥金画漆

所谓描金，并非用笔蘸金粉描画花纹，具体做法是在一件已经完成的器物上用笔蘸漆描画，画完入阴室，等到干湿程度最适合的时候取出，用丝绵团蘸泥金粉，着在漆器上，以致显露出泥金的花纹

描金所用泥金是将若干张金箔放在瓷釉光滑的碟子里，内调广胶水，用手指在里面圆转研磨，直至胶水干凝，研不动了，用开水沏入，待胶质化开，金粉沉底，将水倒出，胶质也随水倒了出去

泥金因研制极细，在金胶上容易黏着，又因研制时和上时都不免有耗费，所以九张金箔的金，粘到器物上才能得到一张金箔那样大的面积，所以叫九泥

除此以外，此床还使用到了彩漆工艺，就是在光素的漆地上，用各种色漆画花纹的做法

通过对两种工艺简单的描述，便可得知这张南京描金彩漆拔步床是如何的珍贵，用来做女儿的嫁妆，绝对是拿得出手，撑得住场面的

西门庆和孟玉楼的结合，是西门庆一生多得妻财的第一步

如果说西门庆和孟玉楼的结合是西门庆一生多得妻财的第一步，那么李瓶儿嫁给西门庆，带给西门庆的财富，则最终成就了西门庆大巨家的地位

伴随李瓶儿出场的，是一件雕漆茶钟

雕漆，是用漆在漆器胎骨上层层积累，多的有堆积五六十道乃至上百道漆的，到一个相当厚度，然后用刀雕刻出花纹的做法，这样的雕漆茶钟，虽然不像孟玉楼家的银镶雕漆茶钟直接使用贵重金属做胎，但也是精美异常

除此以外，李瓶儿家里又有装蟒衣玉带、帽顶绦环等物的四口描金箱柜、又有盛放金寿字簪儿的小描金头面匣儿；

嫁给西门庆后，自己房里又有洒金炕床，又有描金炕床

这些精美的漆器，都如同孟玉楼的那张南京描金彩漆拔步床一样，彰显出李瓶儿殷实的家底

除此以外，漆器被用于彰显人物身份的还有多处，例如西门庆到东京给蔡京拜寿时住在蔡府管家翟谦家里，翟谦款待西门庆时所用的剔犀官桌上列着几十样大菜、几十样小菜

剔犀,是用两种色漆(多为黑红二色)在器皿上有规律地将每一色漆上若干道,积累起来,然后用刀刻出云钩、回文等图案,于是在刀口的剖面出现了不同的色层，最好的剔犀堆漆肥厚,雕工深峻而圆润,漆光内蕴

文中交代只没有龙肝凤髓，其馀奇巧富丽，便是蔡太师自家受用，也不过如此

由此可见作为蔡府的大管家，翟谦本人的家底是如何的雄厚

而西门庆在结交权贵这件事上可谓是天赋异禀，蔡太师可不是想结交就能结交的

可是，即便是一人之下万人之上的蔡太师也需要生活，而在生活当中最了解他的还是他的管家，西门庆便聪明地抓住翟谦这条线，为自己铺设一条人生的康庄大道

实事证明，他的选择是正确的，他的投资也得到了丰厚的回报，通过翟谦的牵线搭桥西门庆被蔡京认作义子；

另外，作为亲家，翟谦能在关键时候挺身而出，为西门庆说话周旋，让他不至于被夏龙溪和何永寿撑下去

第二十九回，西门庆来到潘金莲房中看见妇人睡在一张新买的螺钿床上

原是因李瓶儿房中安着一张螺钿敞厅床，妇人旋叫西门庆使了六十两银子，也替她买了这一张螺钿有栏杆的床，两边槅扇都是螺钿攒造

螺钿，即用蛤蚌壳作原料，经过加工嵌入漆面作为装饰

明中叶以后的螺钿漆器以薄螺钿比较普遍，讲究精细密致如画，而在颜色上，则是质地宜黑不宜朱，以黑漆地为主

潘金莲这张螺钿床花了六十两银子，较之她才嫁给西门庆的时候花十六两银子买的那张黑漆欢门描金床价格自然不能同日而语

西门庆愿意为潘金莲花六十两银子买这张床，首先当然是李瓶儿进门后，他的财富积累达到一个新高度，六十两银子对于他来说也算不上什么

另外，这与西门庆平常使钱的方式也有关系，对于自己愿意做的事情，花多少银子都可以

显然，潘金莲在他心中的地位、潘金莲带给他的快乐自然值得这张六十两银子的螺钿床，不然他为什么不买给孙雪娥、不买给李娇儿，单单买给潘金莲呢

这张螺钿床是比照李瓶儿房中的螺钿床购置的，自然是精美异常，但我们不禁要问，为什么潘金莲非要时时处处攀比李瓶儿呢？

如果说仅只是因为李瓶儿有钱，那么对待同样有钱的孟玉楼，她为何又没有如此放肆呢？

在日常生活中，她最欣赏也最喜欢模仿的就是孟玉楼的穿衣打扮，学着做高跟鞋穿，经常与孟玉楼打扮得十分相似只像一个娘儿生的一般，但她对孟玉楼的模仿仅止于此

然而，对待李瓶儿则大不相同，除了这张螺钿床要攀比李瓶儿的外，最典型的事例还有第二十回西门庆拿着九两的金丝䯼髻，要请银匠毁了替李瓶儿打一件九凤甸儿，打一件玉观音满池娇分心，半路却被潘金莲截住，硬生生地要西门庆从九两金子里均出二三两来给她也打一件九凤甸儿

通过分析，我们不难发现潘金莲处处攀比李瓶儿的根源还是来自于她的不甘心，来自于她争强不伏弱的性儿

这表现在两个方面：

一方面她是为了固宠，为了争夺西门庆的关注，打压挤兑李瓶儿这个强有力的竞争对手

孟玉楼对于西门庆而言就有点像款式过时的精制服装，被西门庆放置于西院里，很少问津，这样的孟玉楼，对潘金莲完全构不成威胁，她也不会放在心上

但李瓶儿就不同了，如果说克扣李瓶儿的金子打首饰还有点欺负初来乍到的李瓶儿的话，那叫西门庆比着李瓶儿的螺钿床也买一张，就完全是心理上要与李瓶儿一较高下，因为李瓶儿怀孕使她在西门府的地位，一下攀升至顶峰

后嗣缺乏的西门庆，更是欣喜万分，对李瓶儿宠爱有加

此时此刻，妒火中烧的潘金莲在物质上的新需求，也可看成是向西门庆再次求证自己地位的一种手段

金䯼髻

另一方面，孟玉楼嫁给西门庆，虽然是做妾，但也是明媒改嫁的，来路可以说是正大光明

但李瓶儿与西门庆勾搭的来龙去脉，潘金莲却是一清二楚，她明白自己和李瓶儿都是来路不正的，大家都差不多，所以即便是李瓶儿又有钱、又得人心，但潘金莲在李瓶儿面前还是很有心理优势的，她处处与其争锋，哪怕李瓶儿或是对她的各种挑衅百般容忍，或是通过送衣服首饰给她、给予她的母亲和丫头各种好处来示好，她依旧不买账，因为她不愿意承认自己会输给一个来路差不多的后来者

第二十回西门庆自从娶李瓶儿过门，又兼得了两三场横财，家道营盛，外庄内宅焕然一新，米麦陈仓，骡马成群，奴仆成行……又打开门面两间，兑出二千两银子来，委付伙计贲地传开解当铺

自此，西门庆的生活品质上了一个新台阶，各种精美的漆器在不经意间，鲜活在西门府家常生活的各个场景：

家中用来款待应伯爵和韩道国的是雕漆茶钟（第三十四回）；

彩漆方盒端着盛放酥油白糖熬的牛奶子的银厢雕漆茶钟（第六十七回）；

描金厢子是吴月娘正房里用来放皮袄的（第四十六回）；

吴月娘用小描金碟儿盛放点心款待两个姑子（第三十九回）；

小描金盒儿被西门庆吩咐王经用来装玫瑰花饼给韩爱姐送去（第七十一回）；

四个螺钿大果盒是与乔大户家结亲的时候装礼品用的（第四十一回）；罩漆方盒儿是盛放食物的食盒（第四十五回）等等

如果说日常生活中使用的漆器被作者看似随意地散放于生活中的点点滴滴，那么全文中有两处特定场景的描写，便是作者专为鼎盛时期的西门府所设置的

西门庆生子加官后新近收拾大厅西厢房一间做书房，内安床几、桌椅、屏帷、笔砚、琴书之类（第三十一回）

作者在此交代了破落户财主出身的西门庆有了专门的书房，至于书房中的具体陈设，作者则是巧妙地通过韩道国和应伯爵的视点呈现出来：

第三十四回，韩道国因自己老婆和兄弟的事要求西门庆，于是邀上应伯爵一起到西门庆家中的书房等候，在韩道国和应伯爵的眼中，书房里有这样一些精美的髹饰家具六把云南玛瑙漆减金钉藤丝甸矮矮东坡椅儿、一张大理石黑漆缕金凉床、两边彩漆描金书橱、黑漆琴桌、螺钿交椅

西门府的书房除了用来堆放人情来往的礼帖、帐簿以外，还是另一个会见外客的地方，自然要收拾得体体面面

可以想见，在韩道国与应伯爵这样生活水平大不如西门庆的人的眼中，这样的热闹体面的书房，代表的是怎样一种不可企及的财富与地位

当财富化为实实在在、让人目眩神迷的具体物质的时候，这种外在的视觉冲击往往会使生活水平低于此的人内心产生强烈的自我否定和自我激励，这种否定和激励交织出一种拼命追求财富的动力，这正是促使韩道国默许自己老婆与西门庆偷情的原动力

第四十五回，西门庆的解当铺送进来一座三尺阔、五尺高，可桌放的螺钿描金大理石屏风和两架铜锣鼓连铛儿，总的只当三十两银子

螺钿描金即同时采用描金与螺钿两种做法，使一件漆器上具备描金的花纹和嵌钿的花纹

一般嵌螺钿的做法是在钿片上刻画纹理，而此处因与描金相配合，所以在螺钿的嵌片上，用金色来勾边缘

西门庆自己对这架繁复精美的大屏风自然是喜爱的，再加上应伯爵指出：哥，你仔细瞧，恰相好似蹲着个镇宅狮子一般

更是抓住了他的心思

这个时候的西门庆官运亨通、生意顺风顺水，正是如日中天的鼎盛时候

当物质满足了个体的基本生活需求以后，追求物质形而上的象征意义，便成为个体精神上的需求

西门庆家那么大的住宅，正好需要一个所谓的镇宅

但屏风却不是他买的，而只是白皇亲家抵押在他的当铺，用来借高利贷的，随时都有可能被赎回去，因此他问不知他明日赎不赎

这个时候应伯爵的回答给他吃了一颗定心丸：没的说，赎什么？下坡车儿营生及到三年过来，七八本利相等

要说西门庆为何总是那么信任和依赖应伯爵，只因应伯爵对世情的洞察，对事件的认知，总是一语道破天机，深得西门庆的认可

而谢希大对此的吹捧也不是空穴来风：怪不的一物一主，那里有哥这等大福，偏巧有这样巧价儿来寻你

从这个事件，我们可以透过西门庆的泼天富贵的表象看到社会财富不再只是集中在皇亲国戚手中，作为商人出身进而加官进爵的的西门庆，正在成为掌握这些财富的新的主人

然而，西门府中金彩辉煌的各种漆器，随着西门庆的过世最终也黯淡了光辉

潘金莲争强不伏弱要来的螺钿床，被用来抵还孟玉楼的拔步床，陪嫁到李衙内家；

孟玉楼原先那张陪嫁西门大姐的南京描金彩漆拔步床被吴月娘抬回来后只卖了八两银子，用来打发县中皂隶；

至于李瓶儿房中价值六十多两银子的的螺钿床，也只卖了三十五两银子

没有了西门庆的西门府，正如同当初典当螺钿描金大理石屏风的白皇亲家一样，都是下坡车儿营生

家中各种贵重的髹饰家具，被一一贱卖，曾经富贵滔天的一个家庭，最终衰败如此，这种前后环境变化的巨大差距，让人感叹的是世事无常，所以不怪做了守备夫人的庞春梅游玩旧家池馆的时候那星眼中由不的酸酸的

如果说各种精美漆器反映出西门府家运的兴旺发达和精致的生活水平，那么一件出现在韩道国家的红漆描金托子则更加耐人寻味

韩道国一家三口原本是住在县东街牛皮小巷，位置偏僻：俺每不争气，住在这僻巷子里，又没个好酒店，那里得上样的酒来吃，只往大街上取去；

住房简陋：门面三间，房里两边都是邻居，后门通水塘；

内设也是拥挤不堪：上桌鉴妆、镜架、盒罐、锡器家活堆满，地下插着棒儿香，上面设着一张东坡椅儿

但是因为西门庆，韩道国家不只有了丫头锦儿和春香，还换了价值一百二十两银子、两间门面、到底四层的房子，搬去了狮子街石桥东边居住；

后来又叫他到杭州置了一万两银子的段绢货物，通过这趟采买韩道国又替己带了一二百两货物酒米，卸在门前店里，漫漫发卖了银子来家

因此种种，曾经穷困潦倒的韩道国一家最终在日常生活中使用上了红漆描金托子这样精致的漆器

西门庆之于韩道国，类似于蔡太师之于西门庆，都是生命中的大贵人

其间的区别在于，西门庆付出的只是大量的财物，而作为一个没有本钱的韩道国，他所能付出的就只有自己的老婆王六儿

韩道国两口儿深谙不将辛苦意，难得世人财的道理，因此为了过上好日子，他们步调一致地舍得下本钱和功夫

《金瓶梅词话》中曾说：养儿不要屙金溺银，只要见景生情，韩道国就是这样一个见景的、有眼色的人，只要西门庆感兴趣，自己做个明王八也不是什么下不了台的事情，甚至只要西门庆到他家来，他便去铺子里上宿，为金主腾地儿，教老婆陪他自在玩耍

对比同样是妻子被西门庆包占的来旺儿，韩道国识时务得多，他坚持把来旺儿当时不愿意走的道路走得很好很稳健

通过一件红漆描金托子，我们可以看到到韩道国一家发家致富的道路，更可以看到小说所处的那个笑贫不笑娼的物欲横流的时代，人们为了追求物质，可以没有底限地出卖任何可出卖的东西，包括身体，包括灵魂

说到《金瓶梅词话》中的漆器，不得不说的还有几件被明确冠以地名的漆器：

一是六把云南玛瑙漆减金钉藤丝甸矮矮东坡椅儿（第三十四回）；

二是一件云南玛瑙雕漆方盘（第三十五回）

《万历野获编》对东坡椅的描述是如胡床之有靠背者，名东坡椅

这六把云南玛瑙漆减金钉藤丝甸矮矮东坡椅儿应是髹饰工艺与藤编工艺结合的产物，其中靠背为髹饰工艺中的百宝嵌，而座位为藤编工艺

百宝嵌，珊瑚、琥珀、玛瑙、宝石、玳瑁、钿螺、象牙、犀角之类，与彩漆板子，错杂而镌刻镶嵌者，贵甚

总而言之，百宝嵌是明代的一个新工艺品种

这种将各种贵重宝石镶嵌在漆器上的做法最有名的是明末扬州一个周姓匠人，因此被称为周制、周嵌

另外，云南还是是我国棕榈藤利用最早、藤种资源最为丰富、适生面积最大的省份，据清光绪年间出版的《永昌府志》和《腾越厅志》记载，滇西对棕榈藤的利用迄今有1500年的历史

通过这几把东坡椅，我们可以得知或许在晚明时期，云南的藤编家具已经很好地与髹饰工艺结合在一起了，并得到了北方市井群众的认可和喜爱

而云南玛瑙雕漆方盘（第三十五回）则是 百宝嵌和雕漆的结合

作为明代漆器的两个主要流派之一（浙江嘉兴漆器和云南漆器），云南雕漆和永乐、宣德时代浙江嘉兴系统不露刀、注重磨工、浑厚圆润的风格大不相同，它的风格是不善藏锋,又不磨熟棱角

云南雕漆之所以能自成一派，其原因是：唐之中世，大理国破成都，尽掳百工以去，由是云南漆织诸技，甲于天下……元时下大理,选其工匠最高者人禁中至我国初收为郡县,演工布满内府,今御用监供用诸役皆其子孙也,其后渐消灭嘉靖间又教云南拣选送京应用

因此，这件云南玛瑙雕漆方盘在此出现绝非偶然，它与百宝嵌和云南雕漆的兴起和流行息息相关

除了大量精美的家具以及日常生活用品，髹饰工艺还被广泛地运用于房屋建筑，从蔡太师府邸绿油栏杆、朱红牌额的学士琴堂到朱太尉家中周围都是绿栏杆，上面朱红牌匾的执金吾堂；

从孟玉楼前夫家中的朱红槅扇、王招宣府的朱红匾到临清第一的谢家酒楼周围都是绿栏杆；

从吴道官金钉朱户的玉皇庙、朱红亮槅的松鹤轩到正面三间朱户的晏公庙

无论阶层、无论场所，只要是有条件的，均会用红色或绿色的油漆装点房屋

我国漆器，自古即尚朱色，因而经籍中有不少丹漆，彤漆的记载

而绿漆又称为绿沉漆，指深绿色的漆，讲究光泽鲜明

在房屋装饰中大量运用明快的红漆和绿漆，也反映出当时社会大众的审美情趣

如果说《金瓶梅词话》是一副中国工笔画的话，那么其中的漆器必定是浓墨重彩、不可或缺的色彩之一，它们与故事中的饮具、餐具、服饰、家具等等生活用品共同构建了小说纷繁复杂、五彩斑斓的庞大背景，为故事情节的开展铺设道路，为人物的言行叙说和心理活动搭建平台

这种将故事脉络隐藏于琐碎的生活器物之中的叙事手法，对之后的中国世情小说创作产生了十分巨大的影响，我们甚至可以从《红楼梦》中的各色漆器隐含的叙事密码，再次窥见其借径在《金瓶梅》