陈国军：《金瓶梅》中的“翡翠轩”

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翡翠轩是《金瓶梅词话》作者精心化用、戮力营造的文学意象文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51057.html

关于它的来源，程毅中在《<翡翠轩><梅杏争春>中的诗词》一文中认为：文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51057.html

晁瑮《宝文堂书目》子杂类著录《翡翠轩记》一种，当为单行本清平山堂刻本版心只做‘翡翠轩’三字，似即一本《金瓶梅词话》中说西门庆家里也有翡翠轩，可能就沿用了旧本小说的名称文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51057.html

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作为词语的翡翠轩，虽然早已见于宋代陈著《本堂集》卷三、元谷子敬《黄钟•醉花阴》，以及明宋濂《芝园后集》卷七等，但《金瓶梅词话》所用翡翠轩，应当出自于小说《翡翠轩记》文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51057.html

《金瓶梅词话》第十七回《宇给事劾倒杨提督，李瓶儿招赘蒋竹山》，叙及西门庆与李瓶儿感情渐深，其亲家陈洪忽为科道官弹劾，朝廷欲将一干奸臣俱拟枷号一个月，满日发边卫充军，陈洪故先打发小儿、令爱，随身箱笼家活，暂借亲家府上寄寓文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51057.html

西门庆在处理此事的过程中，疏忽了李瓶儿，此段时间，李瓶儿朝思暮盼，音信全无，梦攘魂劳，佳期间阻，有诗写道：懒把蛾眉，羞将粉脸均满怀幽恨积，憔悴玉精神文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51057.html

这首五言诗，出自现存中国国家图书馆藏残本《翡翠轩》第十八页，此页全文曰：文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51057.html

偶，乃大人之过也莲曰：岂大人之过也！我小姐常有言‘非大丈夫俊雅者，誓不相配’为此迟滞文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/51057.html

乃持手中纨扇示生曰：如此扇子花蜂蝶，枉废心意生遂借其扇视之，画牡丹一枝

生曰：娘子言之极妙区区将此花一咏可否？莲曰：最美

生乃挥笔赋一绝云：一枝压倒众芳菲，倾国姿容分外奇独倚熏风矜绝色，谩放蜂蝶浪相窥

书毕，将言诱莲，忽有一家人老王至，莲乃分别而归莲□室，以生诗与英，视乃察其诗中之□□□□五古一绝云：懒把蛾眉，羞将粉脸均

两相比勘，承继分明，《金瓶梅词话》中的懒把蛾眉一诗源出《翡翠轩》，完全可以定谳

鉴于《金瓶梅词话》化用了《翡翠轩记》小说中的一首五绝，因此，断言《金瓶梅词话》中的翡翠轩来源于小说《翡翠轩记》，当不至有误

翡翠轩是作为西门花园中的一处景观，出现在《金瓶梅词话》中的

西门大宅中的花园，始见于《金瓶梅词话》第九回西门庆计娶潘金莲之后的安置，之后又承担着潘金莲私通琴童、李瓶儿隔墙密约的叙事铺陈；从第十四回到十九回完成了焕然一新的花园改建

翡翠轩，就是旧有的西门花园起盖之后的山子卷棚，是改建、扩建之后的西门花园中的一处场景，其中包蕴空间与环境，西门家族的生活状态，以及社会交往等因素

写入《金瓶梅词话》中翡翠轩，是小说叙事体系中独特的隐喻系统，具有强烈的表意功能，是小说中压倒一切的核心意象

关涉到翡翠轩的小说情节，多不执着于摹写重大事件，也不刻意于简单表述人性的善恶，而是展示在翡翠轩之中，西门家族以及与之关联人物的生活场景，并凭借小说铺展开来的情节，表达着深邃的人性判别与主旨意蕴

翡翠轩在《金瓶梅词话》中的第一次出现，是小说第二十六回提及翡翠轩书房，此回翡翠轩见证了钱与权的交易；

第二十七回的醉闹，是西门庆与潘金莲之间香艳的情与欲泛滥；

第三十六、四十九回的迎请蔡状元、宋巡抚，是家与国的钩挂；

第五十二回应伯爵山洞调戏春娇，是情与义的异化；

而第六十一回的李瓶儿重阳的痛宴，则是生与死的隐喻

《金瓶梅词话》中的翡翠轩，是小说男女情欲的物质载体和空间中介，是小说作者和小说人物的精神乐园和梦幻空间，是小说表意的独特环境与核心空间，是小说表意最为聚合、辐射最为强烈的场景意象

翡翠轩意象，是《金瓶梅词话》整体叙事结构的圆点与中心，具有收束小说情节的叙事功用

翡翠轩，在《金瓶梅词话》中，有翡翠轩和小卷棚两种指称

其中，以翡轩轩出现的回目，有第二十六、二十七、二十九、三十四、三十五、三十六、四十九、五十二、六十一回等9回；

以卷棚（松墙里面的三间小卷棚，名唤翡翠轩）出现的回目，有第十四、十六、十八、十九、二十五、三十、三十一、三十四、三十五、四十、四十八、四十九、五十二、五十三、五十五、五十七、五十九、六十一、六十二、六十三、六十五、六十六、七十四、七十五、七十七、七十八、八十回等27回，

除去相互重复的章回，以翡翠轩（小卷棚）为核心场景的小说回目多达31个

《金瓶梅词话》的宏观叙事结构，可以有两个观照角度

一是以小说描写的景观为观测点，如杨仪《中国古典小说史论》认为：

《金瓶梅》的结构，是以西门家的宅院花园居中，而以玉皇庙和永福寺居于阴阳对应的两极的宅院花园以翡翠轩和藏春坞雪洞为中心，是西门庆寻欢作乐、情欲狂肆的地方

另一个是以小说章回节奏律动为出发点，如美国学者浦安迪《中国叙事学》认为《金瓶梅词话》存在一个富有对称张力的20—60—20的叙事程式：

首尾二十回的故事大都发生在西门庆私宅的院墙之外在开头的二十回里，家庭新添金、瓶、梅三小妾，奠定了全书的规模，分明与结尾的二十回同一家庭的分崩离析、土崩瓦解相呼应

小说的中间六十回是《金瓶梅》叙事的中心，作者展开了围着庭院内部的核心虚构境界，把叙事步骤减速，不疾不徐地讲述那日日夜夜、寒来暑往的静中动和动中静交替的故事

这一内在世界的存在一直延续到第八十回直到西门庆死于非命，树倒猢狲散为止，终于转回到最后二十回的西门庆家外的世界

无论哪种解构方式，翡翠轩都是《金瓶梅词话》叙事的圆点与中心，翡翠轩成为小说文本编排组合的核心；

而且小说的花园叙事模式，使得小说具备了可以感知的虚拟空间和叙事层次，翡翠轩故事与其他情节的相互耦合，也构成了文本情节的整体性和连续性，以及场景变换所带来的流动性

翡翠轩在小说中起到构建、规划与指示小说情节的结构功用和意义

由中篇传奇小说《翡翠轩记》化育而成《金瓶梅词话》中的翡翠轩，体现了兰陵笑笑生独特的选文慧眼和营造匠心

《金瓶梅词话》写出了翡翠轩（卷棚）从起建到使用再到衰落的全过程，最大限度，

同时也是合乎比例地将翡翠轩分布在小说中间60回之中，写尽了西门家族的兴废盛衰，并使它们与小说整体叙事，形成血与肉、骨骼与经络的关系

翡翠轩的化用，显然是经过作者精心挑选、剪辑和编排，是作者虚构化的产物，就此而论，《金瓶梅词话》的作者兰陵笑笑生，无论是钜公、大名士，还是门客、陋儒，它都应当是作者的个人创作

文章作者单位：厦门工学院

刊于《光明日报》，2018年08月20日13版转发请注明出处