崇祯本回目：西门庆热结十弟兄 武二郎冷遇亲哥嫂
词话本回目：景阳冈武松打虎 潘金莲嫌夫卖风月文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54120.html
欢迎来到的金瓶世界咱们书接上期文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54120.html
（卧底成功，镜头开始）就说这一天，西门庆在家闲坐，他对老婆吴月娘说：你看今天是九月二十五了，下个月的初三就是我们兄弟十人会期的日子到初三那天，少不了要置办两桌酒席招待下他们，到时候还要再叫两个唱的陪着，我们兄弟们好好在家玩一天这事儿你帮我料理料理吧文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54120.html
（*会期：聚会的日子有时也叫会茶西门庆和他的一伙朋友固定在每月的初三这天会茶，也就是吃喝玩乐的日子他们的这个会期，规则是轮流做东文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54120.html
注意这里出现的时间——九月二十五《金瓶梅》小说有严格的时间线，开篇即点出9月25日田晓菲在《秋水堂论金瓶梅》一书中开篇第一句便说：《金瓶梅》是一部秋天的书古人没有现在的公历之说，用的是阴阳历，也即农历或夏历，这种历法和天干地支系统相关春天一月二月三月，夏天四月五月六月，秋天七月八月九月，冬天十月十一月十二月每个季节又可分为孟、仲、季，如图所示：文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54120.html
农历的9月25，不但是西方庚辛gēng xīn金秋，而且还是秋天的季秋，是秋季的最后一个月，也就是深秋、晚秋提到秋天，除了能让人联想到丰收，大概就只剩下杀的感觉了我的第六感告诉我，开篇点明深秋这一时间点，这实在不是一个好兆头，书中人物若有知，当他们看到作者提到9月25这个日子，心里应该立马生起警惕心才对如果大家觉得这不过就是作者随手一写的日子而已，背后不会有这么多的弯弯绕，那好，咱们看看本书的结尾是什么季节文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54120.html
看看念至三更时，只见金风凄凄，斜月朦朦，人烟寂静，万籁无声文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54120.html
——第一百回文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54120.html
金风凄凄，斜月朦朦这是秋季的夜晚咱们提前感受了一下整本书的结局氛围，然后再回过头来看现在开头第一回作者借主角西门庆之口说的这句话你看今天是九月二十五了由此可知，作者特特写出这个日子，绝不是随手写就那么，其他几本名著的开头都是什么季节呢？文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54120.html
当日地陷东南，这东南一隅yú有处曰姑苏，有城曰阊chāng门者，最是红尘中一二等富贵风流之地......一日，炎夏永昼，士隐于书房闲坐，至手倦抛书，伏几少憩qì，不觉朦胧睡去文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54120.html
——《红楼梦》第一回
话说天下大势，分久必合，合久必分......建宁二年四月望日，帝御匡[kuāng]温德殿方升座，殿角狂风骤起只见一条大青蛇,从梁上飞将下来，蟠pán于椅上
——《三国演义》第一回
那猴在山中，却会行走跳跃，食草木,饮涧[jiàn]泉，采山花，觅树果......一朝天气炎热，与群猴避暑，都在松阴之下顽耍
——《西游记》第一回
话说大宋仁宗天子在位，嘉祐三年三月三日五更三点，天子驾坐紫宸殿，受百官朝
贺
——《水浒传》第一回
四大名著，两部是炎夏，一部是初夏，一部是暮春
《红楼梦》： 炎夏永昼——炎夏
《三国演义》： 四月望日——初夏
《西游记》： 天气炎热——炎夏
《水浒传》： 三月三日——暮春
《金瓶梅》： 九月二十五——深秋
依多年的阅读体验，春夏秋冬四季，极少有作者会选择拿冬季做开篇
从写作的角度看，大概没有作者会对自己笔下小说的开篇时间不进行思考的关于这一点，往后大家在阅读书籍的时候可以稍稍留意下，学生党也可以在语文课上赏析名人名篇时多注意一下作者对时间的选择和描写，说不定你能感触到一些意外的东西
秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东西，什么都睡着华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了青白的光
——鲁迅《药》）
吴月娘瞪了老公一眼，说：你也别和我说你的这帮兄弟，他们哪一个是有良心的好玩意儿？不过是每天来游魂撞鬼你看你，自从搭上了这伙人，你什么时候着过家？现在卓丢儿身体不好，我劝你还是少出去喝酒吧！
西门庆说：你以前说的话很中听，但今天的这些话我有些不耐烦听，照你的意思，我的这些兄弟们就没有好的了？我平时用着他们，他们没有一个不是顺着我的，做事也都很利索就说谢希大这个人，他也是一个聪明伶俐能干事的人做人不能太计较了，我平时光说大家改天聚一聚，却没有真的好好招待过他们，倒不如趁着这次会期，我们那天都结拜了吧，这样，以后兄弟们之间也有个依靠照应
（注意最后一句话，从之前对西门庆的背景介绍来看，我说过这个人物有孤家寡人的特质，我觉得他对死亡应该是有心理隐忧的，同时，他也不可能不渴望兄弟姐妹、不可能不渴望叔伯爷舅他也想要伦理上的牵绊，那是基于血缘上的天然屏障，能帮他抵挡很多东西就现实情况来看，西门庆现在放债、帮人调和事情，这些赚钱营生都需要有充足的人手西门庆没有亲兄弟，便想通过结拜获得兄弟而他并不给他的兄弟们发工资，只是请他们吃吃喝喝而已）
吴月娘接过话茬，继续说：你们结拜兄弟，也好嗐，只怕是以后别人靠你的多呢若是要你去靠他们，照我说，‘提傀儡上戏场——还少一口气儿’哩
西门庆笑着说：如果是他们一辈子要靠我，那不更好了等应伯爵来了，我跟他说说这个事情吧
（*提傀儡上戏场——还少一口气儿这是个歇后语这里的傀儡指的是木偶戏里的木头人大家可以想象一下皮影戏里的演员双手提着纸人动来动去的场景，无论是木头人还是纸片人，反正都不是真人，自然少一口气大家看这歇后语多形象呀翻译一下，吴月娘的意思是：让你去依靠他们，得了，还是少生一口气吧！
到此为止，作者通过这段夫妻日常聊天场景，让读者感受到了西门庆和吴月娘这两口子的不同观点在如何看待应伯爵、谢希大等人的问题上，吴月娘看到的是坏处，西门庆看到的是好处我个人很喜欢西门庆的这种看待问题的角度：让别人来依靠你，有什么不好的呢？这恰恰能说明你一直是处在蒸蒸日上的状态；若有一天西门庆反过来去依靠应伯爵谢希大等人了，那只会意味着西门庆落魄了，人生走下坡路了）
这里夫妻俩正聊着呢，只见一个小厮儿走了进来这个小厮长得眉清目秀，性情伶俐乖觉他是贴身服侍西门庆的一个小伴当，名字叫玳安儿只见他走到西门庆面前，报告说：应二叔和谢大叔来了，在外厅上坐着呢，请爹过去说话
（玳安小哥哥出场了，咱们为他停一停咱们看玳安的这个称呼，他是西门府的下人，但他管西门庆叫爹这是为什么呢？这本书里的奴仆下人，管主子不叫老爷太太，而是叫爹叫娘，这是明朝小说的特色下人为什么管主人叫爹娘？有两种解释：一是明朝法律禁止买卖人口，但是大家也知道，古代人口买卖的情况从来就没断过，特别是明朝，明朝中后期市场经济非常发达，为什么会有这条不准买卖的法律，就是因为买卖人口的情况太普遍太猖狂了上有政策下有对策，既然法律不让买卖人口，那么我让买来的奴仆们管我叫爹叫娘，意思是买来的这些小丫头小伙子，他们不是仆人奴隶，而是我的干儿子干女儿这叫以伦理来对抗法律哈哈，这像不像那些养小三的人认干女儿呀，说养小三多难听呀，我认她做干女儿，摇身一变，我就站在了道德制高点上第二，叫爹叫娘和称呼老爷太太一样，这只是一个敬称不过这本书里的敬称和咱们今人理解的敬称有点不一定，这里的敬称还带有阶级身份上的区别失去完整人权的奴仆下人们叫爹叫娘这很好理解，但有时候像开茶馆的王婆啦、卖雪梨的郓哥啦，他们也会管西门庆叫西门老爹，注意，是西门老爹不是西门爹这种时候，爹这个称呼就是一种尊称了不知道大家有没有注意过，老爷这个词里还带着一个爷字呢，叫对方老爷没人会觉得这是在叫对方爷爷吧因此，叫老爹也不是叫爹爹的意思而是和今天称呼别人为老板有点类似西门老爹也就是西门老板的意思既然说到称呼了，索性我就多讲讲老爷这个词也很好玩，使用起来也很宽泛，一开始老爷指的是官职，或者有官职的人才会被叫老爷，比如《红楼梦》里的贾政，下人们就称呼他为政老爷但《水浒传》里的绿林好汉们也自称老爷，比如：老爷生长在江边，不怕官司不怕天昨夜华光来趁我，临行夺下一金砖，除此之外，和尚道士也称爷，和尚叫佛爷，道士叫道爷爷就是敬称，前面加个老字，更显尊敬，再加个大字，合起来就是大老爷，哈哈，青天大老爷，这是尊称到极致了
老爷老爹，爷和爹都是长辈，其道理是一样的，只要说出来就透着一股子尊重别人要想恭维西门庆，可以叫他西门老爹，要是不嫌别扭叫西门大老爹我这么讲，大家是不是稍微能接受爹这个称呼啦能接受爷就能接受爹嘛不过，要是让我遇到西门庆，我会叫他西门大郎哈哈
玳安是西门庆的奴隶，他管西门庆叫爹，那么西门庆的好哥们应伯爵、谢希大等人自然就是玳安的叔叔了所以，文本里玳安说的是应二叔和谢大叔来了注意哈，应二叔和谢大叔也有可能变成应二爹和谢大爹，什么情况下会这样称呼呢？
如果是西门庆对玳安称呼应伯爵和谢希大，就会说：玳安，你应二爹和谢大爹来了，快上茶
小伙伴们注意区分这两种称呼场景哈，这两种场景分别对应着上面的两种解释爹是这样，娘也一样不过，下人们可以把吴月娘称为大娘，绝不能叫她老娘哈，也不能叫她大老娘）
西门庆说：我这儿正说他们呢，他们两个就来了说着，西门庆起身往前边厅上去了
这西门庆来到前厅，看到应伯爵头上戴着一顶新盔的玄罗帽，身上穿着一件半新不旧的天青夹绉[zhòu]纱褶子，脚下穿着丝鞋净袜，坐在上首，谢希大坐在下首
（我简单说一下这里应伯爵的穿戴哈，这里是笑笑生描摹刻画人物初初发功的一处，短短两行字，功力深厚
前面西门庆在家和老婆聊天，聊来聊去二人在对待应伯爵、谢希大等人的看法上，产生了不同的观点，场面有点小僵，可巧这时候伶俐虫机灵鬼玳安来了，说应伯爵谢希大在前厅坐着了于是西门庆头一仰，离了吴月娘来到了前厅见应伯爵和谢希大为什么我要说西门庆是头一仰离了吴月娘呢？咱们揣摩一下当时那个场景，西门庆很喜欢跟着他混吃混喝的这帮兄弟们，特别是应伯爵和谢希大，他想跟这些朋友们结拜，可老婆吴月娘不但不支持，还出言挖苦西门庆这时候的心里是不高兴不开心的聊天聊到这种份上，夫妻二人心里都憋着一口气如果这时候话题里的应伯爵和谢希大犯了错，比如玳安报告说爹，应二叔和谢大叔来找您借钱来了那么，吴月娘就胜利了吴月娘一定会头一扬，脸上露出一种看了吧，我说的怎么样？你这群朋友都是什么货色你这下可知道了吧以后我说的话，你一定得听！的神态；但，如果这时候玳安进来，说的是：爹，应二叔和谢大叔给您送来了一些新鲜水果那么，西门庆就胜利了如果真是这样，吴月娘也就只能在心里冷哼一声，看着西门庆脸上露出得意的嘴脸
好了，作者是怎么写的呢？玳安来了，说应二叔和谢大叔来了，在前厅等着呢不管这二位今天是来借钱还是来送水果，总之，他们来了只要来，西门庆就胜利了所以我说西门庆此刻是很高兴很欢喜的，表情动作应该是头一扬，眼神是得意的但咱们的古典小说很少描写人物表情，几乎就是某某道、某某笑道、某某冷笑道、某某骂道、某某问道，类似这种关于这一点，受西方重内心独白的写作影响历来为现代学者诟病不过我个人很喜欢我们东方小说的这种重白描、轻心理的古典描写方式我个人觉得心理描写（包括心理化的动作和语言）占比过多是一种弱读者的方式，特别是大段大段的内心独白戏简单来讲就是，作者把人物的心理讲得太多讲得太确定，相当于框定了这个人物言行的动机和上下区间，这样写的好处是笔下人物的言行会很确定，吃一顿饭、打一个人、骂一句脏话，无论干什么，读者会觉得这些言行是很确定的，他干了什么，又是为什么会这样干，在这种确定中，让读者相信作者描写的这个人物是很真实的，即便他做了一些看似很莫名其妙的事情因为心理描写很足，内心独白够多，读者便能更理解这个人物，因此也就相信这个人物在书中所做的一切事情所说的一切话但是，但是来了你们不觉得这个人物被人工雕琢的迹太明显了吗？不觉得这个人物很像是作者的提线木偶吗？不觉得写这个人物的作者对阅读他作品的读者太不自信了吗？因为怕读者看不懂笔下人物言行的出处动机，所以疯狂剖析内心，一个眼神、一个动作，都是无比确定的人物走出去的时候是仰着头的、人物走出去的时候流露出来的眼神是得意的难道作者就这么不自信吗？就这么怕读者体会不到这个人物的形象和内心吗？
留白和含蓄，会给读者增添很多阅读乐趣，也能锻炼一个读者的阅读能力当然，这也有坏处那就是，重白描轻心理的含蓄留白写法，很容易让不同的读者对同一个人物读出不同的形象和解读我国四大名著，我随便说几个人名，宋江、唐僧、薛宝钗、刘备，这些人物，明明作者写得是同一个人，可不同的读者读完之后就是有不同的观点和看法有时我想，哪怕作者多写几笔人物内心，给他们具有争议性的言行确定一下心理动机这样，我们广大读者也不会撕扯的太厉害不过我又想，读书是读自己，能读出不同的滋味和形象来本来就更接近事理的本质说一句着相的话，这难道不是更高级的存在吗？能写出这样人物的作者难道不应该更骄傲吗？可惜，话语权不在东方讲这些，也是为了跟小伙伴说明一下，我重写金瓶梅，基本会避免加内心戏比如这段，我在文本中并没有写西门庆头一仰，脸上露出得意的神情走出去也没有写西门庆嘴角一动，走了出去这些东西按理说属于个人解读的部分为什么有些《金瓶梅》解读者会搞出一个萎缩油腻的人物形象出来，那是因为他把个人对文本的理解当成了作者确定的心理描写来传播了同理，我的个人解读部分始终只是我的个人理解而已，大家保持自己的判断力是很重要的事情
在第38回有一段潘金莲雪夜弄琵琶的片段，那时候西门庆的六房李瓶儿生了儿子，西门庆很久没到潘金莲的屋里去了在一个冬季寒冷的夜晚，六个女人的丈夫西门庆因为官场应酬一直没回家西门府里的女人们各有心思，作者把镜头对准潘金莲和李瓶儿的屋子，为我们贡献了一场顶级画面
首先潘金莲把院子的角门打开，这是方便西门庆进来的举动，属于室外的镜头，室内的镜头则是点着灯，潘金莲靠在床脚，手里弹着琵琶夜深了，周围越来越安静潘金莲派春梅到院门外看了好几次，可大门那边一直没动静这个时候，潘金莲拿着琵琶低低的弹了个应景的小曲注意，这时候的潘金莲是低低的弹琵琶
镜头这时候定住了，环境是相对安静的，琵琶声和歌声时隐时现突然，房檐下挂着的风铃响了起来，潘金莲一个激灵，赶紧让春梅出去查看情况
春梅出去看了看，回来说：娘，错了，是外边风起落雪了这时候的镜头会给到暗夜的天空，雪花扑簌簌的落下来，房檐下的铁马儿被风吹的叮咚作响，潘金莲的脸上失望一片，落寞至极潘金莲换了首曲子弹，唱了个和雪相关的歌曲
时间一分一秒的过去，屋里的灯光渐渐暗了，香也将要燃尽了潘金莲想下床去拨亮灯烛，重新点燃熏香，但她因为老公不来，什么心情都没有，干什么都懒怠动
那么西门庆到底怎么回事呢？镜头给到西门庆天空阴冷昏暗，这是下雪前的征兆，西门庆吃了酒离开夏提刑家往家走，本来他走的很慢，可走到半路，开始雨夹雪，经历过雨夹雪的小伙伴知道，这样的雪沾到衣服就会化成水，地面上也不会有积雪，而是带泥的雪水因此，西门庆朝着马屁股来了一鞭子，马蹄哒哒，很快西门庆就来到了家门口主人回来了，看门的小厮赶紧迎接西门庆进门天很黑，小厮在前面打着灯笼理论上西门庆需要到上房见一下吴月娘，但他没去，他直接来到了前院李瓶儿的屋里这里要把时间往回倒两三个小时，西门庆回家的时间是在天空刚刚落雪的时刻，在潘金莲听到屋檐下铁马叮咚作响的时候，西门庆就回来了原来，老公早就回来了镜头开始对准李瓶儿的院子，李瓶儿这边和潘金莲那边可不一样，这边有睡觉的孩子、有走来走去的丫鬟、有聊家常的夫妻、有热腾腾的火炉、有一桌美味佳肴丫鬟们在一旁伺候着，西门庆和李瓶儿吃着喝着，旁边是熟睡的孩子这场景太温馨了两个院子两种氛围
这时候，镜头再次给到潘金莲这边，潘金莲此时的状态是想睡又怕错过了西门庆，不睡吧，又实在太冷，而且由于西门庆很久没过来了，孤独寂寞笼罩着整个院子这个时候，潘金莲卸了妆，放下了半边床帐，这种行为背后的心理是什么？是潘金莲其实心理已经接受了西门庆今夜不会过来的结局在她心死之前，她又让春梅出去看情况，让春梅快来回话
春梅出去了，很久才回来你看潘金莲让春梅快点来回话，偏偏这次春梅出去了很久才回来不知道等待中的潘金莲内心多么煎熬，残酷的是，春梅没带来好消息，春梅说：娘你还以为爹没回来呢，原来早就回来了，他一直在隔壁六娘屋里待着呢我刚才去那边看了看，现在他正在喝酒呢，那边欢声笑语的，我一去就听到了爹的笑声哎呀，这种情景呀，很难想象拍出来会是什么样的一个震撼场面，潘金莲一听这话，内心真是五脏煎煮，眼泪一下子就流了出来此时她委屈居多，所以整个晚上，不管她多么孤独寂寞冷，只有在听到原来西门庆早就回来的这一刻，才流下了眼泪没有生活经验，不懂女人心的作者，我真不知道他能不能写出潘金莲的这个反应潘金莲骂了几句负心贼，然后音乐变了，从低沉哀婉开始变得高亢悲怆注意这里音乐的变化，以后我会讲本书对戏曲和音乐运用，到时候就不再举潘金莲雪夜弄琵琶的这段例子了
镜头进行到这里，转折来了因为潘金莲手里的琵琶声从低音变高音了，所以李瓶儿的院子里，在喝酒的西门庆听到了琵琶声我大概相信之前他是没有听到隔壁琵琶声的但，李瓶儿也没听到吗？西门庆问谁在弹琵琶，丫鬟迎春说是五娘李瓶儿说原来五娘还没睡呀，绣春，快去把五娘请过来喝酒，你就说我请她过来呢得了任务的丫鬟绣春出去请潘金莲了注意，这时候的镜头并没有跟着绣春走，镜头还是对着李瓶儿屋里此时李瓶儿和西门庆都在想什么呢？不只李瓶儿早就听到了潘金莲的琵琶声，丫鬟们也都听到了如此来看，我也不清楚西门庆之前到底有没有听到琵琶声了绣春终于回来了，报告说潘金莲不过来李瓶儿有点尴尬，让迎春再去请，换了个人去请这次就说是西门庆和她一块请潘金莲过来不知道听到这句话的潘金莲是何滋味，明明老公是大家的老公，怎么现在成了你李瓶儿一个人的老公了你和西门庆一块来请我，我还有过去的必要吗？气都气饱了所以咱们看，迎春回来说五娘把角门关了，说吹了灯，睡下了哈哈，这句话里的那种女人委屈嫉妒怨恨的心态一览无余
西门庆此刻不知作何感想，他拉着李瓶儿去拍潘金莲的院门，拍了很久，春梅才开了门，这背后又是不写之写的心理明明潘金莲等了一晚上西门庆，可现在西门庆来了，她现在已经不想让西门庆进来了角门一开一关间，多是女人心思呀进了屋，西门庆开口说话，潘金莲坐在床上不动弹，耷拉着脸，很久之后才开口，一开口便是怪言怪语的挖苦话我是那没时运的人，丢在这冷屋子里，随我自生自灭，你又来叫我干什么？没的白费了你的心，你还是留着往别处使去吧哎呀，妈耶，真不知道这个作者怎么写的，怎么这么懂女人呀
西门庆继续说话，李瓶儿有些尴尬，也跟着说话，潘金莲听了便对李瓶儿说，她之前是对着西门庆说的，既然李瓶儿说话了，这时候就对着李瓶儿说了，李大姐，你们回去自个玩吧，我不去你不知道我心里不耐烦，我现在想睡了，我可比不了你们有闲情逸致我这两天身体不好，吃不下饭去，黄汤淡水的也没人管没人问呵，我现在是睁着脸过日子呢！西门庆不方便接这个话，只好问潘金莲身体哪里不舒服，你早点对我说，我找医生来给你看病哈，西门庆一开口，潘金莲铁定要对着西门庆使劲，贴说你要是不信，让春梅把镜子拿过来，这几天，我都瘦的脱了相了春梅拿来了镜子，潘金莲照了照镜子不知道此时的潘金莲要照什么，我的第六感告诉我她是想照一下自己此时的妆容，看看是不是一种我见犹怜的状态，要是一副邋里邋遢的状态，那可就崴泥了
搞笑的情节来了，西门庆也跟着照了照镜子，说我怎么没瘦呢？潘金莲立马挖苦：拿什么比你！你每天大鱼大肉吃着，没心没肺的，吃的肥胖肥胖的，你只会欺负我一个哈哈，我觉得西门庆算是个有耐心的男人了，西门庆并不是那种油腻的形象，他对女人还算真诚，但他属于渣男，因为他见一个爱一个，这个是无解的一个男人要是有西门庆的财力和魅力以及本钱，身边一堆女人想跟他连接，你让他怎么满足一个女人对一生一世一双人的幻想他此时说什么也没用，所以他用做的，他坐到潘金莲床上，搂着潘金莲亲了一下，然后把手伸到被子里摸潘金莲，发现潘金莲并没有脱衣服，知道她只是在生气吃醋，西门庆一下子就松了口气把手伸到了潘金莲的腰里说：啊，你真的瘦了对潘金莲来说，男人既然跟自己动手动脚了，其实也就不用再梗着脸了，后面她跟西门庆怼了一阵，闹了一阵这时候的怼和闹有点撒娇的味道，也有发泄的味道当然，男女之间，身体的碰触很重要不知道此时旁边的李瓶儿在想什么反正最后潘金莲去了李瓶儿那边，三个人到底还是下了棋、喝了酒最后，李瓶儿选择息事宁人，主动把老公推到了潘金莲的屋里不可一世的西门庆也不能随心所欲的选择自己睡觉的地方，这就是生活两个女人一个男人的戏至此告一段落
真是太精彩了作者可没大段大段的分析这三个人的内心，就是白描音乐、动作、语言、环境，这些统统都是心理的外化
今夜雪下得很大，听到一阵铁马响，也许你的内心在滴泪而他和她，舒着耳朵，在隔壁假装一片寂静
床上的孩子睡得正熟，看着时不时出言挖苦的她，今夜，他注定不能留在这里睡了罢了，老公给你，有了孩子，你首先是一个母亲
《金瓶梅》的文字真的很高级，很残酷，又很美其实这也是我戏言扛着摄像机卧底西门庆身边以及本期标题用剧本形式展示的原因之一剧本一般就靠画面和人物对白来表现，避免心理描写和现象分析因为心理活动和现象分析这属于导演和演员的工作，咱们大家看《金瓶梅》，举个不恰当的例子，好比拿到了一个上乘剧本，我们每个人在观看的过程中有一部分是需要发挥我们自己的主观能动性的，就像是导演一样举例子时我也一直在说镜头这个词好的作者，镜头感会特别强，语言会很出色人物一开口，读者眼前就能浮现出这个人物在说这句话时的神态表情《金瓶梅》给了我们绝妙的画面和人物对话，至于对话背后的心理和画面外的分析，这就需要读者自个下功夫了不知道这种高级画面，什么水平的导演才能够拍出来呢？
言归正传，西门庆离开后院来到前厅，由于前面他跟吴月娘已经在谈论应伯爵和谢希大了，所以当他进到前厅，看到应伯爵和谢希大的那一刻，眼睛很自然地了一下两位朋友的穿着打扮这是下意识的动作然后重点来了，应伯爵的穿戴里藏着什么玄机呢，下面我一样一样的说
一、头上戴着一顶新盔的玄罗帽
二、身上穿着一件半新不旧的天青夹绉纱褶子
三、脚下穿着丝鞋净袜
很明显，西门庆是从上往下看应伯爵的帽子、衣服、鞋袜，这三样各有玄机先说帽子，帽子是玄罗帽古代的帽子咱们今人不戴，我把它的外形讲得再仔细，大家也终究隔着一层窗户纸，我还是打比方来说吧，这个帽子好比是现在的一个名牌帽子，帽子上那个象征着品牌的大loge在阳光下熠熠生辉，能戴得起这种牌子的帽子，一看就不是瘪三穷鬼，但，这个帽子前面还有个前缀词，叫新盔的，这是啥意思呢，就是说换了个新帽圈好比说这个名牌帽子大loge本来很耀眼，但仔细一看才发现，原来这个帽子的边缘早就磨坏了，应伯爵去维修市场换了一圈新的其实应伯爵完全可以买个便宜的新帽子戴，为啥非要费心花钱修旧帽子呢？还不是因为这个帽子上的大loge嘛新盔的玄罗帽——六个字，一顶说好不好、说新不旧的帽子就这样戴在了应伯爵的头上，那么戴这顶帽子的主人公到底是穷呢还是富呢？答案是以前富过，现在是真穷
老古董
再说衣服，半新不旧的天青夹绉纱褶子这句话和上面的帽子逻辑一样，天青夹绉纱褶子，颜色、质地、款式，这衣服各方面都是好的，属于高档衣服，不是一般穷老百姓能够穿得起的，可惜前面有个半新不旧的前缀合起来就是——衣服虽高档，可惜已经穿了很多年了
最后是鞋袜丝鞋净袜作者写得很简洁，四个字说完了其实西门庆毕竟是个比应伯爵谢希大富贵的太多的人，因为吴月娘的缘故，他今天格外关注了一下应伯爵的穿戴，但他也不可能盯着应伯爵看起来没完吧所以他从上往下看下来，头、身、脚，三个短句，到描写鞋袜的时候字数是最少的属于强弩之末如果到了这时候，作者还写什么脚上穿了一双玄色缎子高帮鞋，里面套着白色厚绒袜这么写，就太啰嗦了，也太死板了作者描写应伯爵的这段穿戴，总体上用的是长短句的格式；其内里的具体内容，则是重点在突出应伯爵的人物背景和帮闲形象
讲到这，可能有人会说，作者哪儿会想这么多，他想介绍应伯爵就介绍了呗错如果持有这种观点，那么你就不是把《金瓶梅》当名著读的态度《金瓶梅》可是第一奇书，难道它能成为第一奇书，能成为这么多作者这么多作品学习的榜样和营养源泉，是因为作者想怎么想就怎么写、到处都是金手指才得到的第一奇书荣誉吗？
张竹坡在总结阅读《金瓶梅》的108种方法时，说：看《金瓶梅》，将来当他的文章看犹须被他瞒过；必把他当自己的文章读，方不被他瞒过意思是说要把《金瓶梅》当文章看，当自己的文章看，才不会被作者瞒过去又说：读《金瓶梅》小说，若连片念去，便味如嚼蜡，只见满篇老婆舌头而已，安能知其为妙文也哉！夫不看其妙文，然则只要看其妙事乎？是可一大揶揄这句话真是说到我的心坎上了，读《金瓶梅》，若是用现在流行的那种五分钟阅读一本小说五分钟讲清楚金瓶梅里的故事这样的模式来读，我能用一分钟甚至一句话讲清《金瓶梅》呢——一个大坏蛋玩女人捞钱最终嗝屁朝凉的故事三秒钟讲完了这样大家匆匆听一遍有什么意思呢？不如去看牙买跌来的舒服
拉回主线，咱们读者跟着西门庆的视线看到了应伯爵的穿戴，他的穿戴完美贴合了他这个人物前面交代过的身份背景应伯爵是破落户，以前家里也阔过，不过现在是穷鬼，但穷归穷，他现在是靠陪着有钱的老板们吃吃喝喝赚钱，每天出入娱乐场所，跟在大老板身边，总不能穿地摊货吧但他确实又没钱买新的，所以他的这一身穿戴，看着还不错，打眼一看，挺像那么回事，但是细节处又无不透漏出这个人经济窘迫的现实
观察完了应伯爵，还有个谢希大呢谢希大是应伯爵的影子，这两个人经常一起出现，家庭背景相似度也很高我这么说，并不是说这两个人可以合二为一哈，这两个人丁是丁、卯是卯，好作者是不可能写重复没用的人物的这里，作者并没有继续借着西门庆的眼睛写谢希大的穿戴，一来不符合事理常情，二来行文死板，三来不分主次相对来说，应伯爵比谢希大的分量更重，第一回是各色人物集中亮相的篇章，需要分清主次轻重，故而西门庆的眼睛在看完应伯爵之后便收住了，但作者又非常绝的加了一句：谢希大坐在下首
关于这个上首下首，要想理解这个，咱们需要了解一下古代的方位尊卑观念
1、古人尚右，以右为尊上学时，我们在课本里能经常看到左迁一词，左迁这个词表示贬官以居中的皇帝为准，从右往左转移，就是贬官用在座位尊卑上，那就是主人的右手边是上首，左手边是下首
看这个图，如果应伯爵和谢希大是分别坐在了两边，那边应伯爵坐在了右手边、谢希大坐在了左手边；不过，他们俩也可能坐在了主位上，主位如果有两张椅子，理论上也可以分出上首和下首来，那么这样的话，应伯爵则是坐在了主位1的位置，谢希大坐在了主位2的位置
2、古代把南向视为至尊，而北向则象征着失败、臣服大家可以观察一下，一般宫殿庙宇都是朝向正南方位而建帝王的宝座是座北面南一个人做了皇帝可以说是南面称尊，打了败仗，臣服他人则可以说是败北或北面称臣咱们看古装剧或者古典小说，经常能看到人物对着南方方位举手的动作，人物一旦做了这个动作，这表明他此刻一定在言行中提到了皇帝
以上是前后左右的尊卑区分，除此之外，还有东西南北的尊卑区分
3、古人以东为主、为首，以西为辅、为次东道主房东东家西宾西席西厢、西厢记这些词，大家一定不陌生；还有东宫西宫，谁是大谁是小谁是主谁是次，咱们只要记着古人以东为主就都能区分清楚了按照这一条规则，上首又可以理解成面朝东而坐，下首则是面朝西而坐
4、尊左我说尊左，好像和第一条的尚右矛盾了其实这里的尊左是第三条尊东的延续还是以皇帝为例，皇帝坐北面南，皇帝的东方位是左，所以有文官居左，武官居右的说法还有最常听到的男左女右的说法，也和尊左有关需要声明的一点是，男左女右这个说法，和重男轻女关系不大哈东方、阳面、山、太阳、男人，这些词以及这些词的背后涵义是一挂的；西方、阴面、水、月亮、女人，这些词以及这些词的背后涵义是一挂的阴阳左右南北本来并没有主次之分，只是一旦加注到儒家君臣父子夫妇身上，便有了主次内外之分大家要辩证的看待这些词语和规则
除了上面四条，大家千万不要忘了还有一种最原始的方向尊卑准则，那就是上尊下卑的准则
如图所示：应伯爵和谢希大也有可能坐在了同一侧，同一侧的上为上首，下为下首
讲了这么多，大家依稀可以了解，真实的生活往往是很灵活的状态，同一种状态可以有不同的说法，同一种规则又有不同的状态《金瓶梅》里写的这些当时场景，咱们今人理解起来也许有些麻烦，但对西门庆、应伯爵、谢希大来说，这都是非常自然而已的事情应伯爵和谢希大同为帮闲，也有轻重主次之分，怎么体现呢？一句（应伯爵）坐在上首，谢希大坐在下首足以表达明白
试问：在更喜欢应伯爵的西门庆家谢希大坐在了下首；如果有一个更喜欢谢希大的东门庆，那么谢希大还会自动坐在下首的位置上吗？不过，应伯爵的帮闲水平很高，有应伯爵在的情况下，谢希大很难会越过应伯爵获得财主们的青睐能力有大小、水平有高低，这是无可奈何的事情残酷的现实呀）
两个人看到西门庆来了，忙一齐站了起来应伯爵一边作揖一边说：哥你在家呀，我们好几天没有来了
西门庆叫他们俩坐下，唤下人上茶说：你们好人儿呀，我这几天心里不耐烦，没有出去晃，你们也不说过来露面了
应伯爵转头对着谢希大说：你看怎么样？我就说哥会怪我们吧说完，转头对西门庆说：哥，你怪的对连我也不知道成日都在忙些什么我们这两只脚紧赶慢赶，还赶不上一张嘴呢
西门庆听他这么说，便问：你这两天都在哪儿猫着呢？
应伯爵说：昨天我在院中李家瞧了个孩子儿，就是哥你这边二嫂子（李娇儿）的侄女儿、桂卿的妹妹，叫做桂姐儿的一个孩子我这老久没见她了，没想到现在长成了大姑娘，变得这么标致了！以后，等她到了年纪卖初夜，还不知道会美成啥样呢！昨天她妈（李三妈）逮住我，再三嘱咐我说‘他二爹，你千万上些心，帮俺家桂姐找个好子弟来梳笼她’哈，我当时就在想，恐怕这个孩子还得是哥的货儿呢！
（第一帮闲应伯爵开口说话了，咱们可得好好看看
前厅里，应伯爵和谢希大本来是坐在椅子上的，因为要等西门庆嘛关于前厅后院的布局我现在不讲哈，后面会统一讲大家只要记住古代大宅院里外有别就好了，后院是女眷住的地方，应伯爵等外客只能在前厅等着西门庆从后院出来西门庆来了，两人赶紧从椅子上站起来，一边作揖一边说话应伯爵说的话很有意思，哥你在家呀，我们好几天没有来了他和谢希大好几天没来西门庆跟前蹦跶这是事实，但前面为啥又说哥你在家呀，仔细想来，这是一种变相的为自己好几天没上门做的无声辩解，其潜台词是：哥，原来你在家呀，我们还以为你最近很忙，不在家呢，所以才没来看你
这就是应伯爵，笑笑生写应伯爵，从不用呆笔，一句也不用这是一个有着十窍玲珑心的妙人，曹雪芹写林黛玉不是心较比干多一窍嘛，笑笑生笔下的应伯爵比林妹妹还多两窍，是个十足的玲珑人我个人很喜欢咂摸应伯爵说的话，觉得非常好玩应伯爵说话的特点便是好说囫囵语囫囵语就是说话含混的意思，他的话在是与不是之间，在确定与不确定之间，在清晰与模糊之间，他说的每一句话，就是让读者猜、让读者咂摸个中滋味的无论什么场合什么情景，只要有应伯爵在场，只要他开口说话，大家自然会觉得场面活了起来，屋里屋外充满着快活的空气
西门庆的回话也很有趣，开口就是一句小小的埋怨话，用埋怨这个词来表达并不是很准确，但我也确实想不到更好的词语来表达了结合前面他和月娘谈论的话题，这时候的西门庆看到两个朋友的身影，心情大好，特别是应伯爵自己都说了他们好几天没来了西门庆一边让座一边唤茶，等到大家都坐好了，才慢悠悠的说：你们好人儿呀，我这几天心里不耐烦，没有出去晃，你们也不说过来露面了
更妙的是接下来应伯爵的反应应伯爵没有着急对着西门庆辩解，而是转头跟谢希大说了一句话这句话背后真是有无穷奥妙之处首先，这句话绝对是一句辩解语，作为帮闲怎么能对财主的埋怨不做辩解呢？但应伯爵是妙人，他不可能直接辩解，他几乎下意识转过头跟懵逼的谢希大说：咋样，哈，让我说对了吧，我就说咱们好几天没露面了，哥一定在家埋怨咱俩呢那么，问题来了，应伯爵在来西门府的路上，真的跟谢希大讨论过见面之后会不会被西门庆埋怨的话题吗？答案不知我个人倾向于没讨论过，以后大家就知道了当然，也有可能讨论过这就是留白的趣味，若作者此时加一段内心独白，说什么当下这应伯爵灵机一动，脚下轻轻踢了踢谢希大，转头对谢希大说，巴拉巴拉这样写的话，真的少了很多读书之乐
应伯爵跟谢希大说完，马上转过头对西门庆承认对方埋怨的对，接着说自己也不知道自己整天在忙什么然后话题一转，抛出一句莫名其妙的话——我们这两只脚紧赶慢赶，还赶不上一张嘴呢
这句话并不是莫名其妙的话，而是自嘲之言意思也不难理解，说的是为衣食奔波之人的苦恼套用现在的语境，好比在说：是呀，西门老板，你怪的对，我也不知道这段时间我都在忙什么谁叫我没本事，只能多加点班才能多拿点工资了，家里毕竟有好几张嘴等着吃饭，我即便每天加班到深夜，也还是吃了上顿没下顿苦逼呀
双脚紧赶慢赶的忙着刨食吃，可还是赶不上肚子饥饿的速度这就是双腿赶不上一张嘴的意思这句略带自嘲又带有悲惨色彩的话一出口，西门庆也就不好再埋怨应伯爵不来看他的事情了因此，下面西门庆问的是：你这两天在干什么？
重点来了图穷匕见的时刻到了应伯爵是帮闲，他跟在西门庆身边是为了赚钱养家，人家就是靠帮玩帮嫖来赚钱的，大家不会真的以为应伯爵和谢希大无事也登三宝殿吧他这次来的目的之一就是要推销李桂姐
李桂姐何许人也？她是李三妈的女儿、西门庆二房李娇儿的侄女、李桂卿的妹妹一句话，她是一个正在成长中的小妓女，是一个等着有钱老板梳笼她、给她开苞的摇钱树看应伯爵话里蹦出来的这四个人：李三妈、李娇儿、李桂卿、李桂姐这四个人都是姓李的，所以她们家就叫李家院子当然这里文本并没有透漏李三妈这个称呼，说的是昨天她妈逮住我，巴拉巴拉
有个问题需要解释，李三妈、李娇儿、李桂卿、李桂姐，这四个人到底有没有血缘关系？关于这个问题，上一期我在讲私窠的时候举过《喻世明言》里新桥市韩五卖春情的例子，从那个例子来看，这四人确实有可能是一家人做鸡窝但勾栏院毕竟不是私窠，规模要大的多这里女儿侄女姐姐妹妹，称呼叫的很亲，但极有可能和玳安叫西门庆爹一样，是用伦理来对抗行业的一种无奈之举其实李桂姐除了有妈妈、姑姑、姐姐，还有叔叔，他们虽然都冠以李性，用伦理关系来维系着一家妓院的主要成员，既能增强凝聚力又能抵抗来自官府和行业的压力从后面情节来看，当发生利益冲突的时候，他们中的有些人说出来的话不像是真的亲人况且我不太相信一家人个个都有着当花魁的潜力如果她们是从人贩子手里买来的小女孩，经过了初期的挑选，只有这样，才能保证李娇儿、李桂卿、李桂姐，新老两代妓女都是美人当然，这个推测不足以说明她们之间一定没有血缘关系一家子混娱乐圈也算是对龙生龙凤生凤，老鼠的儿子会打洞的完美诠释了只是......这样的话，正在成长中的小妓女李桂姐就得管西门庆叫一声亲姑父了emmmmm,应伯爵向西门庆推荐李桂姐，毫不避讳李娇儿是李桂姐姑姑的伦理事实，他还说恐怕这个孩子还得是哥的货儿呢！上一代的名妓是西门庆的货，新生代的名妓还是你西门庆的货，好货都是属于你西门老板的虽然摘下李桂姐这朵玫瑰花有乱lun的成分，不过，笑笑生是谁呀，这种话题他是不会回避的
最后我说一下梳笼这个词这个词在古典小说中出现的频率很高，其实就是破瓜的意思，就是出卖妓女的初夜梳笼，看这两个字，梳笼好像是一个梳头发的动作，我们知道，古代女子未婚和已婚的状态从头型上就能看出来，这个词极有可能就是从女子出嫁后改变发型这一现象转化出来的说法实际上，梳笼对勾栏院里的女人来说相当重要，一个妓女一辈子只能被梳笼一次，仪式感满满，很像是简化版的嫁娶流程当然，梳笼者也一定会掏更多的金钱来完成这种仪式
应伯爵是帮闲，李家院子是妓院当帮闲应伯爵帮李家妓院找到有钱老板花高价梳笼妓女时，帮闲们作为一种变相的中介和经纪人，也就从中赚到了钱财
好了，既然应伯爵和谢希大今天登门的目的是推销李桂姐，那么，西门庆会是什么反应呢？他会心动吗？他会眼冒绿光拉着应伯爵让他描述李桂姐的长相吗？会兴奋的跑到勾栏院看望李桂姐吗？还是他会装模作样的表示不关心这个话题？或者他会不会询问梳笼的价钱呢？下一期，咱们大家一起来看看作者是怎么写的，看看西门庆的真实反应到底如何）
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