《红楼梦》和《金瓶梅》，有明显的传承，《金瓶梅》影响了《红楼梦》

在中国的古典长篇小说当中，明代的《金瓶梅》和清代的《红楼梦》，二者之间有一种明显的继承关系。毛泽东曾经说过，《金瓶梅》是《红楼梦》的祖宗，他这个判断是非常准确的。在《金瓶梅》之前，中国的古典长篇小说基本上都是为帝王将相、英雄豪杰、神仙妖魔树碑立传的，真正把描写的对象确定为历史上没有记载的普通人，写普通人的生活、命运、情感和他们之间的关系，《金瓶梅》是具有开创性的。清代的《红楼梦》深受《金瓶梅》这种写法的影响，基本上不去写那些历史上记载过的帝王将相、英雄豪杰的故事，而是写一群历史上没有记载的人说是平常生命的故事。今天我们觉得好像不稀奇了，因为今天大量的文学作品都不再去写帝王将相、英雄豪杰了，即便有写，所占的比例也不会大到一个令人吃惊的地步，大多数作品还是写普通人，写一般的生活。但是在明代那个时期，像《金瓶梅》这样的长篇小说是空前的，具有开创性。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54593.html

这个传统一度中断，过了二百年，到了清代《红楼梦》，又接续上了这样一个宝贵的写法，开始写普通人的悲欢离合，生死歌哭。如果你把《金瓶梅》和《红楼梦》对比来阅读，就会深深地体会到《红楼梦》受到《金瓶梅》很深刻的影响。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54593.html

第一，这两部书都是写历史上没有记载的家族的兴衰过程。《金瓶梅》写了一个西门家族，它的故事空间放大了是清河县，缩小了看，当中写得最多的空间是西门府——一个门面七间、前后五进、带花园的大宅院。《红楼梦》把《金瓶梅》的写法继承以后加以放大，它也是写一个家族的兴衰史，写的是贾氏家族。虽然《红楼梦》也写到贾氏家族所居住的府第之外的一些情况，但是故事主要发生在贾氏家族所居住的府第里面。贾氏家族书里所写的有宁国府、荣国府，而又偏重于写荣国府。荣国府里面后来又建造了一个大观园，有很多的故事发生在大观园里面。《红楼梦》把《金瓶梅》里面的西门府加以放大来写。《金瓶梅》里面的西门府在故事所发生的清河县是一个大户、富户，后来西门庆当了官，西门府又是一个官员的住宅，从主子到奴才好几十个人，规模已经不小了。清代的《红楼梦》就放大来写，因为《红楼梦》写的是京城里面一个贵族家族的故事，就荣国府来说，书里就明确地告诉我们，这一个宅子的人数核算起来，从上至下有三四百丁，它把《金瓶梅》里面的西门府的规模放大了差不多有十倍。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54593.html

虽然《红楼梦》中贾氏家族的居住空间的规模比《金瓶梅》里面的西门府大许多，但是就写法而言，很明显受到了《金瓶梅》的影响，写一个巨大的宅院，写其空间里面这些人的喜怒哀乐、悲欢离合、生死歌哭，写居住在这个大宅院里面的家族由盛而衰，而且《红楼梦》所写的贾氏宗族的衰落，比《金瓶梅》里面的西门府的衰落更惨烈。最后落了片白茫茫大地真干净，《红楼梦》所写的是一个彻底的悲剧。这两部书，前后一看，《红楼梦》继承了《金瓶梅》的这一写法。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54593.html

第二，《金瓶梅》里面的重点人物是西门庆，这种角色在《金瓶梅》之前的中国传统古典小说里面是没出现过的。书中写了在市场经济的发展过程当中，在社会流通性、流动性逐渐加强的过程当中，一个新兴的人物，可以说是一个新生命，简而言之就是一个新人。他新在哪里？前面已经说过很多次，现在补充一下。原来的中国古典长篇小说，写帝王将相、英雄豪杰、神仙妖魔，它不写普通人。如果写普通人，一般就男性而言，多半都是开头是穷书生，后来通过寒窗苦读中了状元，最后当了高官，写这样一些人的故事，大多雷同，看多了以后没有新鲜感。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54593.html

《金瓶梅》写的西门庆，是古典文学里面不曾出现的一个新的人物。这个青年男子不读圣贤书，不遵孔孟之道，不走寒窗苦读、参加科举考试去谋取功名的道路，而是经商致富，通过自己的财富积累，最后用银子铺路，去开辟自己的生活前景。这种角色是很难写的，但是《金瓶梅》的作者兰陵笑笑生就把西门庆写得非常真实，非常生动，非常可信，让我们觉得在那个历史阶段，社会上就有这样一种人。只有在商品经济发展到一定的阶段，社会流通性增大到一定程度的阶段，才能涌现出这样一种人。还记得前面说过，西门庆有个观点，他认为发了财，得到一些钱，把这个钱积攒起来，不让它流动是犯罪，应该让这些钱动起来，要让钱再生出钱。这就是一种很新锐的市场经济、商品经济的观念。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54593.html

当然那个时候社会发展比较缓慢，这种观念很新，当时的市场、商品都还没有真正发展成为一种资本主义状态，可以说只是一种资本主义的萌芽。西门庆就是那个社会的新兴资产阶级萌芽状态的一个突出代表人物。所以，不要以为《金瓶梅》就是写一些色情故事，它是写了西门庆在色情方面的追求和色情方面的满足，但是总体而言，它塑造了在社会当中算是很新潮的这样一个人物，这样一个角色。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54593.html

这种写法在二百年后的《红楼梦》里面被延续了。《红楼梦》也写了一个新人，就是贾宝玉。《红楼梦》比《金瓶梅》好在哪里？贾宝玉这一角色是作者本身的理想追求的产物。在《红楼梦》产生的那个时代，实际上社会生活当中，应该说只是存在了一些贾宝玉这样的人的影子，并没有真正出现贾宝玉式的人物，贾宝玉是作者理想化的一个角色。《红楼梦》里面的贾宝玉和《金瓶梅》里面的西门庆有相通之处，他们对孔孟之道、对科举考试都保持一种蔑视的态度。《金瓶梅》里的西门庆是以他的实际行动表达了他不信那一套，这方面的言论倒是没有。《红楼梦》里面的贾宝玉就有很多直截了当抨击科举考试的言论。所以，两部书都是写新人，只不过《金瓶梅》所写的新人西门庆是一种新兴的商人，是在资本的流通过程中所出现的一种拜金式的人物，他以金本位压倒了官本位，他用钱买官，而不是通过苦读、科举考试去谋取官职。《红楼梦》里面的贾宝玉完全鄙视科举考试，他既不追求仕途，也不追求经济，就是说他不追求财富，他比西门庆更具先进性，他超越了当时主流的社会价值观。贾宝玉主张以真诚的情感作为人生的终极追求，这是很了不起的。所以，这两个角色在作者所写的具体的社会环境当中，都可以称为新人，只不过性质不太一样。西门庆身上更多地体现出一种没有理想，只注重现实财富、享乐的新兴资产阶级人物的价值观和生活态度。而贾宝玉身上更多地体现出一种理想的色彩，追求一种超越整个社会价值体系的纯真情感的追求。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54593.html

第三，你再仔细读就会发现，两部书在人物配置上也有重叠性，显然《红楼梦》受到了《金瓶梅》在人物配置上的影响。什么叫人物配置？就是书里出现的很多角色，他们如何搭配。在《金瓶梅》里面是以西门庆为中心，然后搭配了一系列的女性，除了他自己的几房妻妾，还有低贱如仆妇宋惠莲，高贵如招宣府的林太太，乃至一些妓女。以西门庆为中心，描绘出一个妇女群像。当然这些妇女每个人都有自己独特的命运和独特的性格，结局都不一样。可是《金瓶梅》在人物配置上是以一个男性为中心，然后围绕他写一系列女性的命运。《红楼梦》也是这样，以贾宝玉为中心，然后围绕贾宝玉写了一系列的女性，有小姐，有丫头，还有一些年轻的媳妇。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54593.html

虽然《红楼梦》受《金瓶梅》的影响，在人物配置上也是以一个男性为中心，写一群女性的生活状态，她们的命运和归宿，但是二者的区别很大。西门庆是一个男权社会的产物，他以自我为中心，他以男性强人的面目出现，对周围的女性是予以占有，有的甚至予以蹂躏。《金瓶梅》写了西门庆的性史，他的色情享受的历史。《红楼梦》不一样，《红楼梦》写贾宝玉虽然和某些女性也有身体关系，但是贾宝玉对男权社会的以男性为中心的价值观是反叛的，他宣称男人是泥做的骨肉，女儿是水做的骨肉，对待女性，他把自己比作花王，他作为一个护花的王子去爱护她们，呵护她们。就是说《红楼梦》的作者受了《金瓶梅》的影响，但是他又跳出了《金瓶梅》那样一个相对比较落后的男女关系模式。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/54593.html

《红楼梦》在人物配置上模仿《金瓶梅》，以一个男性角色为中心，写一群女性，可它又肯定了青春女性，歌颂了青春女性的纯洁、美丽。在没有受到社会主流价值观念污染的情况下，这些女性呈现出花朵般的青春的芬芳。所以，我们现在讲《红楼梦》深受《金瓶梅》的影响，你不要误解为《红楼梦》是对《金瓶梅》写法的照搬，《红楼梦》参考了《金瓶梅》，借鉴了它，而又背叛了它，超越了它。

第四，这两部书的一个共同特点就是除了写主要人物的故事，还会特别设置小角色、小人物，提醒读者重视一些社会边缘的小生命。《金瓶梅》就是这样的，比如它写到了武大郎和前妻生的女儿迎儿，武大郎被潘金莲害死以后，西门庆把潘金莲娶走，迎儿就成了王婆的一个粗使丫头。王婆和潘金莲都被武松杀死之后，武松很草率地把迎儿托付给姚二郎，迎儿又成了姚二郎家的一个丫头。武松为他哥哥武大郎报仇很积极，很负责，但他对侄女迎儿应该是丧失了责任心的。等迎儿到了适婚年龄，姚二郎很快地把她嫁出去了。当然，迎儿不可能嫁到一个很好的人家，而且像姚二郎这种市井小民，他之所以收留迎儿，是为了把她嫁出去之后得一笔银子，这跟卖掉没什么太大区别。最后迎儿的结局书里没有交代，但是我们可以想象，不会是一个好的命运。还有来昭和一丈青的儿子小铁棍，前面我讲到一个情节，在潘金莲的挑唆下，小铁棍被西门庆不分青红皂白暴打一顿，几乎打死。书里后来又写到小铁棍了，他长到十五岁了，家里招待客人，他还去打酒，最后他的父亲死了，母亲改嫁了，他跟着母亲。寥寥几笔，写出了一个小生命的辛酸。

《金瓶梅》的这种写法，《红楼梦》是继承了的，《红楼梦》主要是写贵族家庭的公子、小姐、老太太、老爷的生活，但也写到了很多底层的小角色。比如在第六十回末尾和第六十一回开头，两回文字里面写到了一个留杩子盖头的小厮。那个时候，小厮还没有完全成年，他的头发剃成了一个马桶盖的形状。书里把小厮写得活灵活现，他虽然属于最底层，但他有他的自尊和自傲，写得很有趣。这是两部书的继承关系的又一个例子。

第五，《金瓶梅》里面设置了一些情节来预示书里一些人物的生命轨迹和最终结局。前面有吴神仙算命的一大回文字，后来还写了一个乡里卜龟卦的老婆子，在西门府的二门里投掷灵龟，给吴月娘几个妇女算命。这种通过某种情节设置，来暗示或者明点书中人物的生命轨迹和最终结局的写法，《红楼梦》不但继承了，而且发扬光大了，甚至大大地超越了。《红楼梦》用浪漫的笔触，加入了神话色彩，它设置了一个太虚幻境，里面有一个警幻仙姑，通过贾宝玉梦游太虚幻境，警幻仙姑领着他在太虚幻境里面看了薄命司橱柜里面的册页，又美酒、好茶地招待他，让仙姑给他演唱了红楼梦十二支曲，通过这样一些文字来暗示书中一系列女子的生命轨迹和最终结局。这种写法很显然也受到了《金瓶梅》的启发，只不过《金瓶梅》的这种写法还比较粗糙、直露，缺乏浪漫色彩，而《红楼梦》就把这种写法发扬光大，充满了梦幻、浪漫色彩，充满了诗意。

第六，前面也说过了，《金瓶梅》给一些人物取名字，用了谐音寓意的方式，像西门庆热结十弟兄，他的那些结拜弟兄，在名字上都是用谐音来表达一定的意思，这里就不再一一重复了。这种谐音寓意的写法在《红楼梦》里面被继承了。比如《红楼梦》里面，写贾府的一些管家，管银库的叫吴新登，谐音无星戥。过去称银子要用戥子，以准星滑动来确认分量，得有一个准确称量的态度，但他的戥子上的准星永远是不准确的。大管家里面还有一个是管仓库的头目，叫作戴良，谐音大量，意思是说他对主人家的财富一点也不吝惜，大斗往外量。还有一个买办叫钱华，谐音钱花，就是说他哗啦哗啦地大把花主子的钱。书里写荣国府的府主贾政由朝廷下班以后，有些清客来陪着他消磨时间，其中一个清客叫詹光，谐音沾光，很明显就是要沾主人的光。还有叫单聘仁的，谐音善骗人，就是善于骗人。还有叫程日兴的，谐音成日兴，就是成日兴风作浪。还有叫胡思来的，谐音胡肆来，就是做事胡乱肆意地来。《金瓶梅》里面有一个人叫卜志道，谐音不知道。到了《红楼梦》里面就有一个人叫卜世仁，谐音不是人。《金瓶梅》里面写西门庆后来配齐了琴棋书画四个小厮，叫作琴童、棋童、书童、画童。《红楼梦》里面写荣国府小姐也有琴棋书画四个丫头，分别是抱琴、司棋、侍书、入画。很明显，《红楼梦》在命名上受了《金瓶梅》的影响。《金瓶梅》里面写西门府的男仆有旺儿、兴儿，《红楼梦》里面写贾琏和王熙凤的男仆里面也有旺儿、兴儿。这都可以看出来《红楼梦》受《金瓶梅》影响非常之深。

第七，我们在读《金瓶梅》的时候会读到很多生动的语言，就语言的生猛鲜活程度而言，《红楼梦》比《金瓶梅》的文本还逊色一些。有的读者读《红楼梦》，读到一些语言很兴奋，觉得真好。比如《红楼梦》里面王熙凤大闹宁国府，喊出了舍得一身剐，敢把皇帝拉下马，觉得语言好泼辣，其实是脱胎于《金瓶梅》，来旺儿醉骂西门庆就喊出了破着一命剐，便把皇帝打。另外像千里搭长棚，没个不散的筵（宴）席扬铃打鼓不当家花花的打旋磨儿杀鸡扯（抹）脖噙（含）着骨秃（头）露着肉当家人（是个）恶水缸洒土也眯了后人眼睛儿等很多语言都是先出现在《金瓶梅》里面，然后被《红楼梦》的作者加以变化，甚至不加变化地用在自己的文本里面。甚至我们读《红楼梦》古本，就是手抄本的《红楼梦》，除了正文，还有很多批语，大多数情况下署名叫脂砚斋，你会发现很多批语其实也来源于《金瓶梅》。比如《金瓶梅》里面有个对子雪隐鹭鸶飞始见，柳藏鹦鹉语方知，意思就是鹭鸶的羽毛是白的，它停在雪地里面的时候，开头你辨认不出来，结果它一飞，你发现原来这里有鹭鸶。鹦鹉藏在茂密的柳枝里面，你看不见它，但它一说话，你才明白这里面藏了鹦鹉。其中柳藏鹦鹉语方知就被脂砚斋借用在他的批语里面了。《金瓶梅》里面有十日卖一担针卖不得，一日卖三担甲倒卖了，以及三日卖不得一担真，一日卖了三担假，这些语言脂砚斋在他的批语一日卖了三千假，三日卖不出一个真里面也加以变化地使用了。第九十六回里面有这样的话老年色嫩招辛苦，少年色嫩不坚牢，到了古本《红楼梦》里面，居然在写批语时引用了这句话，说‘少年色嫩不坚牢’，以及‘非夭即贫’之语，余犹在心，今阅至此，放声一哭，可见《红楼梦》的作者曹雪芹以及他的长辈、他的同辈，还有脂砚斋对《金瓶梅》都很熟悉。所以，他们经常在日常谈话当中引用少年色嫩不坚牢这样的语句。所以，一想到少年色嫰不坚牢这句话，情不自禁，乃至要放声一哭，这都说明《红楼梦》在语言上也深受《金瓶梅》的影响。所以说《金瓶梅》是《红楼梦》的祖宗，没有《金瓶梅》就出不了《红楼梦》，这是千真万确的。

END