《金瓶梅》是一部结构庞大、走向分明而又细针密线、一丝不苟的优秀世情小说，作者无疑是个大手笔，却用着极细的心思，一人一事，一言一语，苦心经营，费尽剪裁，大大小小的各种事件相互关联生发，形形色色的各种人物命运相互影响，就像微波细浪，此起彼伏，汇成巨流，奔向海洋，临空俯视，则已浩然长河，蔚为壮观，整体与局部的有机联系达到了不可分割，天衣无缝的地步，成为一条有生命的戏浪蛟龙，牵一须必然通体灵动。
张竹坡在《读法》中曾经反复告诫读者：读《金瓶》，当看其结穴发脉，关锁照应处。不可零星看，必尽数日之间，一气看完，方知作者起伏层次，贯通气脉，为一线穿下来也。就是要求读者在微观阅读时时刻把握住作品的宏观走向，细心体察人物事件之间的相互联系，把点点滴滴连成一条巨大的因果链条，从而更好地把握作品的意义蕴含和美学特征。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55214.html
我们应该以这样的眼光来读玉箫跪受三章约这个片段，通过判定它在整部作品庞大结构和走向中的地位，来认识它的独立艺术价值。我们在阅读《金瓶梅》时曾经指出，一部《金瓶梅》，就是西门庆乐极哀来的发迹败亡史，就是西门庆妻妾们争风吃醋的悲欢聚散史，在这里我们还可以加上一句，同时也是西门庆家人奴仆以及清客帮闲的丑恶聚散史。西门庆是一棵树，树立猢狲聚，树倒猢狲散。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55214.html
玉箫跪受三章约这段故事就发生在西门庆妻妾奴仆聚转散的重要关头，包含着丰富的信息。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55214.html
就妻妾聚散史这条线索看，此时李瓶儿先行一步，正在办丧事，剩下的五个，已经离心离德，形聚神散。就奴仆的聚散史这条线索看，如果不计愤死的宋蕙莲和递解徐州的来旺儿，那书童是第一个拐财出逃的奴仆。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55214.html
我们记得，书童是在西门庆得了提刑副千户，正要走马上任，志得意满之际，由李知县作为礼物送来让西门庆使唤的，在一定程度上说，他的到来至少也算西门庆发迹变泰的象征之一。他识字会写，善歌南曲，聪明伶俐，兼之容貌清俊，恐怕要算西门庆这个市井流氓身边文化素养最高的奴才，有些鹤立鸡群之感。不过这个门子出身的奴才，心性却很肮脏，他一来就勾上了玉箫丫头，而自己又很快成为西门庆的宠爱对象，书童而兼男朋友，奴仆中最高雅干最干净活的(收拾书房，管花园钥匙、收礼帖等），恰又在不明不白地做着最肮脏无耻的勾当，男朋友的神秘地位更使他成为惹是生非的不安定因素。可以认为，书童不仅是作为西门庆发迹变泰象征的特殊奴仆，而且由于有了那种肮脏的关系，他还是奴仆中西门庆最亲近的人，甚至是潘金莲们嫉妒仇恨的对象，照理他应该属于最忠实的奴仆之一。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55214.html
可是他却最无情地首先逃跑了，而且是拐财逃跑的。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55214.html
看过《金瓶梅》的读者都知道，西门庆身亡之后奴仆们纷纷拐财偷物，逃遁他方。无疑书童的恶劣行为，就是开了奴仆们逃跑的先河，并在拐财盗物方面做出了榜样，西门庆未能访缉到他则给了其他奴仆届时大胆效法的信心。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55214.html
这个情节作为书童这一人物的结穴，同时又是西门庆死后奴仆纷纷散去的发脉，如果我们接受书童之来具有西门庆盛极的象征意义的话，也就应该领悟作者在书童之去中给予我们的西门庆将衰的暗示。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55214.html
书童撇下小女友独自逃了，玉箫却做了俘虏，因为这个利害关系非小的把柄，玉箫只得死心塌地地跪受三章约，归降潘金莲。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55214.html
在怀嫉妒金莲打秋菊那个情节中，我们曾指出，移置攻击、凌辱弱小，是潘金莲的习惯的方式，并且已经成为潘金莲争宠过程中的心理和行为之一定势。在争宠过程中，潘金莲还有一个现实主义的办法，就是既然十个老婆买不住一个男子汉的心，自己不可能独占西门庆，那么就把那十个老婆都降伏在自己身边，做这十个老婆的首领，不但十个老婆都须听从吩咐，就是西门庆要去幽会也必须来请假，这跟移置攻击行为一样是一种自欺欺人的自我安慰，不过西门庆们为了不惹这个马蜂窝，倒也乐得如此。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55214.html
就是这样，潘金莲老在玩约法三章一类的把戏。例如西门庆越墙幽会李瓶儿时，潘金莲恨不得一把拉他下来，但到底不敢，结果只能在榻上撮住西门庆耳朵逼问得手偷了几遭，逼西门庆依她三件事，头一件，不许你往院里去；第二件，要依我说话；第三件，你过去和她会了，来了就要告我说，一字不许你瞒我。而李瓶儿则在很长一段时间里把她当作知心人，甚至要来住她楼上。
后来西门庆偷宋蕙莲和如意儿，潘金莲也采取了同样的处置办法，让她们都屈膝跪拜在她的裙下，西门庆则必须请假方放行。并对西门庆勾如意儿又约法三章，一不准停眠整宿，二不许说甚闲话，三得到允许才准去睡。由此可见，三章约是潘金莲制服西门庆的常规武器，也是潘金莲踩其他与西门庆有关系的女人于脚下的成功法宝，当然还是她自欺欺人的良药。不过这回书童与玉箫私会，与潘金莲何干，她为何对他们也玩起三章约的套路来？文龙在这里的评点有趣，他说：
玉箫与书童之事，偏又为金莲所见，甚可怕也，而不知乃不幸之大幸也。三章之约，前有西门庆，后有如意儿。心法之传，金莲实授自王婆子，而推而广之也，并能推己以及人。其视苟合之事，人之常情，不足为异。惜乎书童……以为可怕而逃，否则大可时相往来，或者金莲竟有亲来临幸之日，亦未可知。
潘金莲绝对不是一个严肃的主子，所以她不会视书童玉箫之私为难容之事，遇到她而不是遇到吴月娘或者其他主子，是为不幸中之大幸。而潘金莲又并不轻易饶过，定要以一章约迫其归降，乃是因为玉箫是月娘房里的丫头。妻妾中间，凭着她的泼辣、放肆、刁蛮和狠毒，她几乎已经成功地居于众妾之上，最富实力的对手李瓶儿被她折磨死了，孙雪娥根本不在话下，李娇儿、孟玉楼也只冷眼旁观，但是她却还一直没敢和正妻吴月娘正面交锋，这回的巧逢使她觉得获了一件克敌制胜的秘密武器，因此对玉箫的三章约是挟他人弱点，试图达到自己的目的。玉箫无奈，只得听用。
读者极有理由认为潘金莲在这件事情中捞到好处了，因为她轻而易举地降伏了敌手房内的丫头，得到一个十分理想的坐探。但是作者的用意却可能正好相反，他恐怕倒是要借此事件加速潘金莲的死期到来。作者想办法让读者相信，她的胜利恰好是她失败的原因。
我们往后面看就会发现，由于有了这个坐探的殷勤探报，潘金莲和吴月娘的矛盾迅速地公开化、白热化了，终于酿成了第七十五回中的一场正面冲突。在这场火并中，潘金莲虽然使出全部解数，掌嘴滚地，披头散发，大哭大骂，撒泼放刁，最终却灰溜溜地败下阵来，后来还不得不去给吴月娘陪小心，娘是个天，俺每是个地，娘容了俺每，俺每骨秃叉在心里。这样的话居然从她嘴里出来。毕竟吴月娘是正妻，有强大的封建礼教作背景，何况还正替丈夫怀着身孕，潘金莲岂不是以鸡蛋去碰石头。为此吴月娘发恨道：我洗着眼儿看着他，到明日还不知怎么样儿死哩！李瓶儿临终嘱咐尚在耳边，这回又如此凶相毕露。
所以西门庆一死，由吴月娘主家的西门宅院，就没有潘金莲的立足之地了，奴才出身依旧作奴才发卖，哪来哪去，由王婆领出。
试想潘金莲如不对正妻发难，获罪月娘而遭不容的话，尚不致于那么迅速又那么容易地就做了武松的刀下鬼吧。张竹坡《读法》中认为，书童这个人物的设置来去，全为写这一段三章约，这一段三章约则全为玉箫不惜将月娘底里之言磬尽告之潘金莲，以便写出潘金莲向吴月娘撒泼这段故事，而有这一出撒泼，才有月娘发卖潘金莲时的毫无怜惜，一弃不顾，而金莲乃一败涂地的可悲结局。
照张竹坡的意思简言之，书童之来，全为金莲之去也。当然书童这个人物有他的独立价值，但张竹坡的话却也不无道理。《金瓶梅》作者常常手写此处，眼望彼处，淡淡引入，遥遥写来，关键时刻猛力一抖，首尾俱动，通体皆活，读者瞻前望后，深思联想，便获趣味无穷。西门大院的兴衰聚散史，写到此回，妾死一个，仆逃一人，作为全书主角的金、瓶、梅三人，瓶已烟消，金的命运已经暗示，与金狼狈相依的梅也可想而知，此后只待已经枯朽的大树一倒，妻妾奴仆就将一一散去，我们从玉箫跪受三章约这个片段里窥见了这些信息，散一见端倪，作者从此再也没用过聚的笔墨了。
