《金瓶梅》的叙事视角问题，是以往金学研究中很少有人涉猎的问题，本文从几个方面对这个问题做了探索。首先，本文指出笑笑生这个笔名实际上也代表着作家的叙事态度，即笑看芸芸众生。这种叙事态度使作者在叙事时有一种居高临下的俯瞰视角。而在具体的叙事方法上，本文认为《金瓶梅》的作者采用的是冷眼旁观、客观实录的写作方式。这一叙事策略使《金瓶梅》达到了对生活的高度仿真；这种写作的方式也使作家笔下的人物获得空前的独立和自由。由此，《金瓶梅》中的每一个人物都表现出强烈的自我意识和特立独行的行为方式，都具有着多侧面的性格特征，也正是如此，《金瓶梅》中每个人物都具有复杂性和难解性。
此外，本文还提出《金瓶梅》中有一个作者留给读者的接受视角，这一视角的模式是看——看透。作者不厌其烦地写出生活中每一个细节，目的就是让读者对生活看得更细致，从而看透生活的本质。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55266.html
在叙事视角的分析中，本文把《金瓶梅》与法国作家福楼拜的叙事风格做了比较，认为二者之间有很多相同之处。在以往的研究中，人们多把笑笑生与巴尔扎克相比较，因为这两位作家在精神上是有相通之处的。但本文提出笑笑生在写作的风格上与法国作家福楼拜更为相似。而十九世纪的福楼拜是西方现代文学的 起点，是西方现代小说技巧的发源地。笑笑生在写作方式上与福楼拜接近，因此《金瓶梅》同样具有鲜明的现代性。而在某种意义上说《金瓶梅》这部产生于十六世纪的长篇小说更接近于现代性小说。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55266.html
《金瓶梅》的叙事风格加以分析。浦安迪先生和宁宗一先生都提出了《金瓶梅》所具有的反讽倾向。本文对此书的反讽问题做了进一步地细化，指出此书具有双重反讽、过度陈述式的反讽、对比式的反讽等多种反讽模式。这些提法，可以把此书所蕴含的反讽意图更为清晰地表现出来，并使人们认识到此书反讽效果的构成因素。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55266.html
《金瓶梅》除了具有现实主义和自然主义的叙事风格之外，还具有苏联文艺理论家巴赫金所说的怪诞现实主义风格。其具体表现在第 49 回至 53回之间。在这些章回里，作者把胡僧这一形象写成一个阳具。写西门庆吃下胡僧所送的春药，与同样吃下尼姑所送的求子药的吴月娘交媾，故意制造出尼姑和胡僧在西门庆与吴月娘交媾时相遇的荒诞效果。这种写法既不是现实主义，也不是自然主义，而是怪诞现实主义。这种近似骂人的写法，显然来自于民间的戏谑文化。故《金瓶梅》具有一种戏谑式的艺术风格，嬉笑怒骂皆成文章。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55266.html
（1）对西门庆的分析，指出作者给西门庆设计的伤官命。二是分析了西门庆的气质，三是分析了西门庆的性意识。这三个角度都较为新颖。对第一点，本文已经提及过，故不再赘言。对西门庆气质的分析，本文指出笑笑生在《金瓶梅词话》的楔子中大谈刘邦、项羽的故事，实际上是在暗示西门庆与这两位历史人物在精神气质上是相通的。在作者的心目中，西门庆也是一个英雄，是一个商场上和官场上呼风唤雨式的人物，西门庆与刘邦、项羽具有相同的江湖气和痞气。本文这一观点，解释了为什么《金瓶梅词话》的作者在楔子中大谈刘 邦、项羽故事的目的所在这也是金学研究中一个难题。与文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55266.html
（2）对潘金莲的分析，本文也是从作者设计这一人物的动机出发，指出作者写潘金莲这个女性人物，目的是劝诫西门庆这样的有产者不要被潘金莲式的女人所诱惑。本文进一步指出《金瓶梅》中的潘金莲与《水浒传》中的潘金莲有着本质的差别，在《金瓶梅》中作者重点所写的是潘金莲对西门庆这个有产者家族的危害，潘金莲是一个淫妇、妒妇和悍妇。但笑笑生写出这个反面的女性人物也有着自己独特的风采，因此本文把潘金莲比喻成一只飞舞在西门府的马蜂。本文所要指出的是笑笑生所写的潘金莲实质是一个极端利己主义者，是不能为之翻案的女性人物。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55266.html
（3）在分析李瓶儿这个形象时，本文提出一个问题，即作者为什么要一再写花子虚在阴间对李瓶儿的报复？本文提出的观点是，作者表面上写李瓶儿死于潘金莲的嫉妒，而实质上她的死与花子虚阴间的报复是密切相关的。花子虚本是无能之辈，对李瓶儿背叛花子虚，作者是有同情之处的。但由于受到男权意识的影响，作者是不能让李瓶儿这样的人物得到幸福的。故作者写花子虚在阴间对李瓶儿的报仇以警示后人。李瓶儿这一形象与福楼拜笔下的包法利夫人有较多相似之处，她实际上是中国十六世纪的包法利夫人。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55266.html
（4）对宋惠莲这个人物，本文认为她本是个浮浪的女子。但在其丈夫来旺被西门庆发配后，她感到西门庆所做之事过于恶劣，因而良心发现，断绝了与西门庆的来往，并最终以上吊自尽的方式表示出对西门庆的抗议。作者对宋惠莲这个人物采取了恶人有其德的写作方式。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55266.html
（5）本文在分析王六儿形象时，指出这是一个新型的女性。她为了得到西门庆的钱不惜任何代价，在这个女性人物身上表现出金钱对人性的异化。而韩道国纵妇卖淫，同样表现出人格的扭曲。本文认为在十六世纪的笑笑生能写出王六儿和韩道国这一对为金钱而不惜一切的夫妇，其对金钱批判的力度完全可以与十九世纪法国的批判现实主义作家相比。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55266.html
（6）对陈经济这个人物，本文指出他是晚明时代富二代的代表。在作品中，作者写了陈经济的出身及其所受的教育，写了陈经济的乱伦、以怨报德和落魄的生活，并对这个富二代式的人物做了无情的批判。尤为值得关注的是， 在全书中陈经济是作者所描绘的最为丑陋的人物。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55266.html
（7）应伯爵是此书中的帮闲人物。本文认为这是一个刻画得极为成功的人物形象。本文指出应伯爵是一个小丑兼哲学家式的人物，这一观点比那些只是一味谩骂应伯爵这一人物的评论要深刻得多。本文指出在应伯爵的身上有落魄书生的影子。在某种程度上，他又是作者的代言人。同时，本文提出应伯爵是一个小人物，在他的身上有值得同情之处。
《金瓶梅》是一部很有创新精神的长篇小说，它为中国小说的发展开创了一个新的天地。它的反讽精神深深地影响了《儒林外史》；而它高超的叙事技巧，使《红楼梦》深得金瓶之壼奥。我们常说《红楼梦》是说不尽的，而《金瓶梅》同样是说不尽的。本文对《金瓶梅》叙事形态的分析，只是为了更好地挖掘这部小说的思想和艺术内涵，从而为人们更好地理解这部作品提供帮助。
