被你当做小黄书的《金瓶梅》，历史地位可是相当高的

题图：Public Domain

《金瓶梅》在中国文学的历史地位可以和《红楼梦》媲美吗？
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既然题主问的是文学的历史地位，即文学史上的地位来谈，那么其实无论哪一册文学史，《金瓶梅词话》与《红楼梦》都是可以单独成章的。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55472.html

有一点要提出的是，题主问的是文学史上的地位，那么答题重点就不该在小说故事内容上着重回答，而应该在它们的艺术特点上作答。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55472.html

《金瓶梅》在中国文学史上最重要的艺术特点在于，它是第一部将世俗平凡人物作为题材的小说，这就推进了我国小说从雅到俗的进程。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55472.html

大家想一想，在《金瓶梅》之前，或《三国》，或《西游》等，无论是孙刘曹，宋江武松林冲，孙悟空唐僧猪八戒，主角都是传奇英雄人物，或者皇室贵族。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55472.html

而《金瓶梅》的主角西门庆和他的妾室们，虽不是平民，但已都成了老百姓抬眼可即的人物。潘金莲李瓶儿庞春梅均是大户人家的丫鬟出身，西门庆也不过一地方财主，顺带攀上了个芝麻官。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55472.html

文学史上的原话是：寄意于时俗。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/55472.html

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既然是第一次描写市井平民，那就可以引出第二点特色，那就是《金瓶梅》的语言。

以往小说绝大多数为文言文写作，这就导致许多老百姓看不明白。在《三国》中，作者罗贯中已经做了文言文向白话文的转变，到了《水浒》，语言已更加通俗，但依然不足以作为里程碑。

一直到了《金瓶梅》，口语、俚语等使用达到了开创性的地步，大家可以看到，写潘金莲说话的时候，经常运用各种民间谚语，李瓶儿失子时，她一连串的谚语暗讽，真的写得绝了！

这段我拍给大家看一下。

再如李瓶儿临终，西门庆与她的一场痛哭对话：

可以明显看出，语言上较之前的小说，已经非常通俗易懂了。推荐大家有兴趣不妨一读，古白话不难理解。

其次是非常新意的一点，这一点甚至在当下的小说中也很少能被运用得成功。以往的小说都是正面人物为主角，刘备啦，孙悟空啦，宋江啦，无一不是正面形象，而《金瓶梅》则是以反派人物为主角，意在暴露。

两大主角西门庆和潘金莲，身上都是黑点满满，西门庆为夺潘金莲害死老实巴交的武大郎；在花子虚未亡时就打起了李瓶儿的念头；间接害死了小情妇宋惠莲的丈夫导致小两口双双丢了性命；家里一堆老婆仍要在外包养各路粉头、捧角儿等等，其淫罪数不胜数。

当然，书中其他人物亦不是正面角色，潘金莲谋杀亲夫；训练猫儿吓死李瓶儿的孩子，间接也就害死了李瓶儿；与西门大姐的丈夫，也就是自己的女婿乱伦通奸；各种嚼舌根耍心眼搬弄是非等等，罄竹难书。

西门庆身边的各路「把子兄弟」、「过命交情」，实则如一只只吸血虫一样附在西门家，在兰陵笑笑生笔下，一个个丑态毕露。

值得一提的是，就算是书中偶然一提的小人物，亦是寥寥几笔就暴露了其罪恶。

如大街上路人之间的谈话，大概是这样的：

路人 A：听说韩家叔嫂私通。

路人 B：这个固然不合伦理，但若公媳私通呢？（迷之微笑脸望着 A）

A 遂不语……

整本《金瓶梅》，就是一本彻彻底底的暴露之作。

《金瓶梅》是我国第一部标题成熟的章回体小说。所谓章回体，就是将小说以章节为单位分述，并为每一章拟上标题。

《三国》是我国第一部章回体小说，而它的标题依然不是十分齐整，一直到了《金瓶梅》，章节标题才变得对称起来。

《金瓶梅》是第一部文人独立创作的白话长篇小说，在这之前的小说，都是由创作团体（有些是世代累作）创作的。没错，《三国》、《水浒》、《西游》都不是独立创作的噢～

可惜如今，我们只知作者笔名，其他一概不得知晓。

最后，在人物塑造、小说结构等方面，《金瓶梅》也有较之前小说有更进一步的开创，这里展开就太多啦，也不算非常重要的点，暂不详提。

《红楼梦》已经是清朝的作品了，小说，是明代开创的文体，到了清朝，各种写作技巧更加成熟了起来，最后出了这一本旷世奇作。

《红楼梦》在艺术上的开创性特色，其实是不如《金瓶梅》多的，毕竟小说文体的发展已经历了一个多朝代，许多新鲜的东西已被前人慢慢挖掘掉了。

我们不说《红楼梦》借鉴了《金瓶梅》多少，《金瓶梅》也引用了《水浒》不是？其实非常非常多的文学作品，都是借鉴或者引用了前人优秀作品的。比如西方很多经典著作，都多多少少借鉴了希腊神话中的元素。

首先值得一提的是，《红楼梦》是我国小说史上第一次采用叙述人叙事方式。

展开解释一下，小说是由「说书」发展来的，说书呢，大概就是，一个说书人站在上面讲故事，下面一群吃瓜群众听。比如《鹿鼎记》里韦小宝在妓院讲故事的情景，如图

这样一来，说书人就是一个全知全能的叙述者。

然而到了《红楼梦》，作者（说书人）已经和故事的叙述者分离了，书中不再有「曹雪芹」，有的是一些虚构出来的「叙述人」，由他们来讲故事。比如第二章的「冷子兴演说荣国府」，在这里，冷子兴就是一个典型的叙述人。

这种叙述人叙事方式，有利于更加全方位视觉与更加真实而客观地去讲故事。

不过对于《红楼梦》，文学史上最重要的两点就是，它的人物塑造能力与叙事艺术。

先说人物塑造，第一在于《红楼梦》中人物数量之多、性格之经典多样，出现姓名的就有近 500 人。

莫说之前，就算现在，我也没能读到过能把这么多人物融于一本书内且个个活灵活现的国内作品（当然也可能是我读书少……orz），后世模仿这种大家族题材的作品很多，如《海上花列传》、拍成电视剧的《京华烟云》、《金粉世家》，包括比较优秀的《围城》，无一能达《红楼梦》的艺术水准。

第二在于，笔下人物性格的多面性与真实性。《三国》中的人物是非常「典型化」的，具有单一且不变的特点，好即是好，坏即是坏，而且人是不会变的，出场即定型。

而到了《红楼梦》中，人性格中的多面性被刻画得十分真实。最典型的是阿凤，时善时恶，时温良时可恶，时明朗时阴险，简直是一个呼之欲出的人物。

在《红楼》这个真实的小说世界里，从来没有绝对的善恶。而当下很多人，张口就是「讨厌王熙凤阴险」、「讨厌薛宝钗虚伪」、「讨厌林黛玉多愁善感」等等不过脑的评论，真是苦费了曹公一翻笔力！

第三在于，人物之间的对照艺术。如钗黛，如甄贾宝玉，如尤二尤三，如宝钗与宝琴，如四春等等，人物之间都有或隐或明的对照，以及对照人物的结局（钗黛性格截然不同而结局却差不多），其中的深意，十分耐人寻味。

其次是《红楼梦》的叙事艺术，我简单说一下。

第一在于曹公独特的叙事风格：写实与诗化的融合，既真实，又浪漫。

不说其中穿插了许多经典优秀的诗歌，就算平常叙事部分，读来是不是也觉得非常诗情画意？

第二在于其中情景结合、象征等多种艺术手法的运用，炉火纯青。

《红楼梦》的小说结构（发展网状结构小说）、语言上均体现了非常高的艺术水准，此处暂不展开了，需要结合小说综合地去看。

综上：《金瓶梅》与《红楼梦》，前者更多的是开创性的成就，后者更多的是在于艺术水准的提高。

能看完的都是真爱呀，感谢阅读！