文丨知她
潘金莲，几百年来，她一直被钉在历史耻辱柱上，成为妖艳、淫荡、狠毒的典型。
古往今来，在影视作品中潘金莲的形象也是层出不穷的出现。
但是，那么多版本中的潘金莲，影哥唯爱31年前这一版。
在这部电影里，王祖贤颜值完全不输小倩，甚至可以用艳绝来形容。
用网友@遥 的话来评价是：再没有比王祖贤演绎得更好的潘金莲了。
她把潘金莲的媚、爱、恨、苦、怜真实的传递出了好几分.....
作为千古大尺度香艳型IP，我知道你们看到这个题材，内心肯定会有点小兴奋。
但厂长友情提示，那些看到潘金莲三个字就准备脱裤子的同学，可以把腰带系上了。
因为这是一部关于轮回、宿命、爱情、女性…的电影，唯独跟情色无关。
正所谓女人更懂女人，她俩拍潘金莲，自然是很好的人选。
李碧华的风格，熟悉的人都知道，她擅长把人性的阴暗面全部都剖开，暴露在日光之下。
无论是王祖贤、张曼玉演绎的《青蛇》（改编自李碧华同名小说）；
还是梅艳芳与张国荣演绎的《胭脂扣》（改编自李碧华同名小说）；
或是巩俐、张艺谋主演的《古今大战秦俑情》（改编自李碧华小说《秦俑》）；
每一部都带有浓烈的李碧华特色，在她笔下，女人的爱恨情仇可以铭肌镂骨。
就像本片中的潘金莲一样，她不再是淫荡又恶毒的妇人。
故事一开篇，她便被武松给杀了，身首异处的她变成了鬼魂来到了奈何桥上。
无奈，她并不愿意喝下这孟婆汤，因为她心中藏了太多的怨，所以她毅然决然的打翻了孟婆汤，然后纵身跳入轮回。
画面一转，来到了1966年的上海，在现代，女主转世为单玉莲，潘金莲就是她的前生。
无论是古代还是现代，她身世都很坎坷，前世的潘金莲被母亲卖过两次，被张大户抢占霸有，后来送给了武大。
而现世的单玉莲自幼是孤儿，从小在舞蹈队长大，从一个小女孩很快长成了青春美少女，成为舞团的台柱子。
一个姑娘如果没有保护自己美貌的背景，在那个年代，就会成为害她最深的武器。
突然之间，房门被撞开，校长竟反咬一口说她是淫妇，是反革命，于是将她从舞蹈学院下放到偏远鞋厂。
今世，她在鞋厂再次爱上了这个男人叫做武龙，也就是转世后的武松。
只是用自己节省下来的钱为心上人买了一双鞋，却被众人辱骂是破鞋，批斗她是淫妇。
在今世，他是个做老婆饼的富商，矮小但心地善良，对单玉莲一见钟情，想娶她为妻。
就像他自己笑嘻嘻的对着单玉莲说的那样，那本他不愿让妻子看的《金瓶梅》讲述的就是：
一个很骚的女人嫁给了一个很矮的男人，谁知道她串通了一个很色的男人，毒死了那个很矮的男人，然而这个很矮的男人却有一个弟弟是个很壮的男人.......
如果他仔细回味一下，会不会就想到自己了呢，只可惜没有，哪怕事实已经摆在了眼前。
妻子遇到了那个很骚的男人，在这一世，他叫Simon，是香港有名的设计师。
只可惜，武大傻乎乎的什么也不知道，还主动为两人牵线。
就连现世的武龙，他都当做亲弟弟一样，三人同住一个屋檐下，他却丝毫没有任何察觉。
在本片中，最出彩的是镜头语言极其丰富，画面亦幻亦真，两个不同时空的影像交织，使信息的传达更富感性色彩。
而美丽的女子，一辈子逃不掉的，不是男人的孽缘，是自己的魔咒。
被美貌这个诅咒牵累一生，至死都不知造成自己悲剧的原因，这才是最悲哀的。
不管是作者李碧华，还是女导演罗卓瑶，她们都一反之前的男性视角。
而且在潘金莲这个命题上，本片做到了别出心裁，做到了突破。
首先，它没有将它拍成那些简单粗暴的三级片惯有的套路，它没有剥削潘金莲这个形象。
对于潘金莲，它不是一味消费，或进行简单的道德审判；对于单玉莲，你可以不认同，你也可以排斥，但至少，她会引发你的思考。
就像网友所说的，现在的很多作品相对31年前这部三级片，可是一点也比不上啊。
因为它不仅仅只是拿潘金莲来吸引眼球而已，而是实实在在的在拍一些东西。
当年，李碧华是在看完《金瓶梅》后，对金莲身世深感同情，写下了《潘金莲的前世今生》。
然而现如今，多少人在听到这部中国第一部文人独立创作的长篇白话世情章回小说时，脑子里想的都是《金瓶梅》里的色情，忽略小说的价值。
就像人们只看到潘金莲的情欲，而忽略了她也是个残酷时代里，被残害的性情中人，和社会的牺牲品。
这就是人们的惯性思维，其实换个角度看问题，你会发现不一样的潘金莲。
如果要让影哥在看过的所有潘金莲电影中推荐一部，我选王祖贤这个。
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