《水浒传》塑造了不少经典的女性形象，既有水性杨花的市井妇人，也有英姿飒爽的女性英雄，这在古典小说里还是比较罕见的。而其中最引人注目的，是三对男女组合。
按照出场顺序，依次是宋江和阎婆惜，武大郎和潘金莲，王英和扈三娘。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/60413.html
这三对组合其实包罗了水浒中的几种典型人物：宋江和扈三娘是悲剧英雄，阎婆惜和潘金莲是水性妇女，武大郎是软弱无能的市井小人，王英是能力平平的落草强盗。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/60413.html
这三对组合还有一个突出的共同特点，都是高个老婆和矮个子丈夫的不般配组合，身高差最终酿造成爱情悲剧。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/60413.html
实际上，在中国人的视角中，男人就应该高大威猛，女人就该是小鸟依人，而如果按照相反的模式搭配，那就大大冲击了大家的认知惯性。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/60413.html
无独有偶，不单单是《水浒传》，其他文学作品中也出现过高个妻子和矮丈夫的形象组合。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/60413.html
在清朝末年才子周颐所著的《眉庐丛话》中收录了这么一个故事：有一个大家闺秀非常喜爱一首词《春城无处不飞花》，早上起床晚上睡觉都要念好多遍，她给自己的父母说：“这一辈子，除了写这首词的人，我一概不嫁。”后来，这位女子终于如愿以偿，嫁给了写词人，没想到这个人虽然是写词才子，但是“侏儒渺小，貌绝不扬”，女子问丈夫，“这首词真的是你写的吗？”获得肯定的答案之后，女子天天哭泣，几个月后竟然郁郁而终。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/60413.html
当代著名作家冯骥才也写过一篇短篇小说，名叫《高女人和她的矮丈夫》，小说的主人公虽然有着真实而可贵的爱情，但是因为身高的差距被世人误解、嘲笑和迫害，最终也以悲剧收场。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/60413.html
可见，在很多人的思维定式里，高个老婆和矮个丈夫的组合就是不伦不类的，是注定不会幸福的。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/60413.html
《水浒传》里也写了这样的组合，而且一写就写了三对，但这三对“高妻矮夫”的命运却各有不同，值得玩味，也有很大争议性。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/60413.html
第一对是宋江和阎婆惜。看官可能会问，宋江矮吗？是的，宋江的身高不会比矮脚虎王英高多少。第33回说，“宋江矮挫，人背后看不见”，第81回燕青说，“前番来的那个黑矮身材，为头做的，正是呼保义宋江”，例如此类写宋江矮的还有十几处。文章源自 四大名著网:http://www.sdmz.cn四大名著-http://www.sdmz.cn/60413.html
而阎婆惜当然是个美女，按照水浒的描写，是“花容袅娜，玉质娉婷”，“星眼浑如点漆，酥胸真似截肪”，这样的美女自然和宋江这样的“黑面矮三郎”不搭配。不过阎婆惜刚开始倒也没有看不上宋江，只是宋江“是个好汉，只爱学使枪棒，于女色上不十分要紧”，所以她就搭上了张文远张三郎。
阎婆惜虽然是个出轨女子，但她和潘金莲绝不相同，她喜欢张文远，是一心一意的，而潘金莲先是主动出击，勾搭武松，后又勾搭了西门庆，是不折不扣的欲望中人。
宋江杀阎婆惜，其实和“高妻矮夫”并无关系。他对阎婆惜根本不放心上，所以对她出轨之事也是睁一只眼闭一只眼，宋江杀妻主要是因为后者的泼辣无理，一心向宋江要钱，逼得宋江不得不杀。
但是这件事的根本原因还是在于夫妻的不和谐，而夫妻的不和谐也是由两人在相貌、身高和志趣的极大差距导致的。施耐庵笔下的第一对“高妻矮夫”，以悲剧收场。
以现代化的视角来看，阎婆惜并没有太大过错，她只是一个追求自由恋爱的女人，对于不爱自己的宋江毫无眷恋之情，她不过是个泼辣而无见识的乡野村妇，似乎罪不至死。
第二对的名气更大，武大郎和潘金莲。这一对是非常典型的“高妻矮夫”，潘金莲对自己的丈夫也是从来瞧不起。按照书中的描写，潘金莲是一个标准的水性女子，她为欲而生，为欲而死，是一个外貌主义者，毫不在乎伦理道德的束缚，非常大胆、主动而又巧妙的追求自己所喜欢的人。
眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗藏着风情月意。纤腰袅娜， 拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。
在世人的眼里，高妻矮夫不会有真正的爱情，而武大郎和潘金莲的故事是这个理念的具象化，武大郎软弱无能、愚昧无知，潘金莲高挑美貌，心思缜密，怎么看潘金莲都不会喜欢武大郎，这样的组合只能是悲剧。
殊不知，这样的传统思想通过这样生动的水浒故事流传千年，更会加固人们的思维习惯。冯骥才的小说正是表现这一思想产物下酿造的悲剧，真正的爱情，应该与身高无关，与相貌无关，与性格无关，应该是纯粹而自然的。
显然，《水浒传》作者的思想还没有这样的高度，他在创作故事时不能摆脱这样的思维习惯，所以他让美貌而聪颖的潘金莲谋杀了丈夫，又让英武如天神的武松为哥哥报了仇。
而那个毫无顾忌地追求爱和欲望的潘金莲，只是一个淫妇的符号而已，在儒家礼教的话语体系里，这样的女人肯定是只能受到批判的。但如果在西方的文学世界里，潘金莲的形象一定会被美化，作为英勇智慧的女性象征被塑造、被崇拜。
最后一对“高妻矮夫”，他们的结局看起来比前两对都好，他们在一起生活到最后，并且在对方腊的战争中同生共死，但是如果仔细琢磨，会发现这一对表面和谐的夫妻，才是全书最大的悲剧。这就是矮脚虎王英和一丈青扈三娘。
矮脚虎王英是什么样的人？书中的一段诗描写的形象如下：
驼褐衲袄锦绣补，形貌峥嵘性粗卤。贪财好色最强梁，放火杀人王矮虎。
这是一个身材矮小、容貌丑陋、性格粗鲁、贪财好色、放火杀人的强盗。那一丈青扈三娘又是怎样人物？
蝉鬓金钗双压，凤鞋宝镫斜踏。连环铠甲衬红纱，绣带柳腰端跨。霜刀把雄兵乱砍，玉纤将猛将生拿。天然美貌海棠花，一丈青当先出马。
这是一个美貌无双、英姿飒爽、文武双全的女子，好一朵“天然美貌海棠花”！论武功，她曾生擒王英，显然在矮脚虎之上，她又是大家闺秀，气质非凡，怎么会喜欢王英这样的人呢？
可偏偏宋江乱点鸳鸯谱，把扈三娘嫁给了王英，从此“一丈青”和“矮脚虎”成了梁山泊的一道风景线。
有人说，这是《水浒传》最大的败笔，扈三娘全家都被梁山所杀，她怎么甘心与仇人为伍，又怎么甘心嫁给王英这样一个猥琐好色的家伙？
值得玩味的是，上了梁山之后，扈三娘几乎再也没说过什么话，只是在必要的出场打仗时亮个相，或许，就连并不尊重女人的施耐庵也认为，现在的扈三娘早已心死如灰了。
《水浒传》的续书很多，其中有一部对扈三娘的处理笔者比较赞同，这就是民国小说家程善之所著的《残水浒》。书中，宋江刻意隐瞒真相，扈三娘并不知道李逵屠杀扈家庄的事情，后来王英无意中泄露了此事，扈三娘知道后杀了李逵报仇，这时候宋江想要害死扈三娘，但是被宋太公阻止了，最终扈三娘和丈夫王英一起投靠了官军。
说到底，《水浒传》是一部男人书，充满了大男子主义，作者是个大才子，把这些女性形象刻画的也栩栩如生，但归根结底是为男人服务的。写阎婆惜之泼辣，只为把宋江逼上梁山，写潘金莲之精巧风流，只为衬托武松之盖世英雄，写扈三娘的英姿飒爽，却也是虎头蛇尾，最终成为宋江讨好王英的政治工具。
“矮男高女“的组合无一不是悲剧，但又各有不同，阎婆惜敢爱不敢恨，潘金莲敢爱敢恨，而扈三娘不敢爱也不敢恨。虽然作者没有超出时代的女性观局限，但这样的故事，却能让现代人更懂女人。
